接下來我們來看看甘肅文化的秦安小曲！
小曲在秦安走過了500多年的滄桑。500多年來，它記錄和唱出了歷代人的情懷和心聲，見證了高原小城的喜怒哀樂和變遷。
小曲的誕生與秦安著名學者胡茂宗有關。據甘肅信通知，胡小時候，繼母對他很嚴厲。他晚自習的時候，連燈油都不給他，他姐姐就拿著口油燈陪著他。明朝弘治二年(1499)，胡以19歲的高齡創作了《劉四越調》和《萬宇拓跋》，成為秦安小曲的鼻祖。胡做官後，“助綏安編輯，民用大蘇”，“開石堰灌溉民田”，“歧視貪汙”，“能勝任”。他被罷官後“開櫃寫書”，寫詩。他人生的成就，離不開他背後的大姐姐。秦安小曲之所以贏得壹代又壹代秦安人的喜愛，正是因為有這樣壹位品格高尚的書生，還有他那位也懂大義的姐姐。
秀才的青睞，使秦安小曲在明清、民國時期大放異彩。清代張思成的《小鄧柯》、李文贊的《永遠在我心中》和《思念愛人》都是當時的熱門劇目。秦安小曲還有壹個不同於上述“老調”的流派，叫“花調”，清末從陜西傳入秦安，俗稱“土美胡”。融入了秦安方言和當地民歌的曲調，適合抒情，不強調情節，所以更像是秦安民歌，流行在村頭門口，是老百姓抒發喜怒哀樂，抒發感情的咽喉。
在小曲鼎盛的清代，秦安大地仿佛是壹片胡漢雜居的自由藝術土壤，街巷鱗次櫛比，蠻夷拉弦，嬌媚少女歡唱。無論是商旅人士還是街頭攤販，但凡腰細的，都在茶館裏感受幾口福茶，壹邊聽幾首小曲，那是壹派忘機的景象。
秦安人愛小曲，幾乎到了陶醉和溺愛的地步。文藝專家也認為，秦安小曲“音調高而不爆，節奏緊而不急，多變而不亂，復雜而不硬”，旋律迂回，色彩鮮明，極其靈巧。但是，為什麽小曲這麽多年都被禁錮在壹個地方，沒有離開秦安？在我看來，除了曲調和主題缺乏創新外，最重要的原因還是時代。屈，壹種戲劇形式，盛行於元代。到了明代，雜劇和傳奇基本壟斷了戲曲舞臺。小曲本身的出現晚了幾百年，但小曲這朵藝術之花今天並沒有雕零，因為它沒有失去秦安這片激情的土壤。
解放後，小曲作為文化遺產得到了有效的搶救、保護和挖掘。眾多秦安藝人嘗試小曲創新，1979成功移植梁祝，使秦安小曲走向蘭天戲曲舞臺，隨後又陸續移植樓臺會和集，進壹步提高了秦安小曲的藝術品位。2003年6月至10月，由曹睿等人編導的《鶯鶯抄紅》、《村官演義》、《生日》、《戀愛學生》等現代小曲劇在蘭州、天水、秦安等地巡回演出，並在全省小曲展演中獲得冠軍，唱響了與時俱進的秦安小曲。