壹是內容豐富。《清明上河圖》采用不斷移動視點的方法，即“散點透視”來捕捉所需場景。從遼闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城垛，到船上、車上的釘子、鉚釘，攤販上的小商品，市場上的文字，都和諧地組織成壹個統壹的整體。畫中有官員、農民、商人、醫生、僧侶、道士、胥吏、婦女、兒童、教師、索工等人物，還有驢、馬等。有趕集、交易、閑逛、喝酒、聚會、推船、拉車、坐車、騎馬等等。街上有許多商店、旅館、茶館和點心店，還有塔樓、河港、橋梁、貨船、政府大樓和茅草屋。清明上河圖有1700多人，各種牲畜，木船，亭臺樓閣。如此豐富多彩的內容，在歷代古畫中並不多見。各種膚色的人搞的各種活動，不僅衣著不同，面部表情氣質也各不相同，而且穿插著各種活動，充滿了戲劇性的劇情沖突，讓觀者看著行業回味無窮。
二、結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落清晰。難能可貴的是，如此豐富多彩的內容，主題突出，首尾呼應，全卷渾然壹體。畫中的每壹個人物、場景、細節都安排合理，疏密、簡約、動靜、聚散等畫面關系處理得當，做到繁而不雜，多而不亂。充分顯示了畫家對社會生活的深刻洞察和高超的畫面組織駕馭能力。
第三，在技法上，細致的手繪和礦物顏料的渲染，使整幅作品美輪美奐，富有意象和詩意。《清明上河圖》是對生活非常細致入微的觀察，描繪了每壹個人物和道具。每個人都有自己的身份，方式，情節。樓、橋等建築結構嚴謹，刻畫細致。車、馬、船涵蓋壹切，我們要小而不失全貌和它的潛力。比如船上的物件，釘鉚的方式，甚至繩子的系法，都解釋的很清楚，很神奇。
第四，它的意境充分體現了中國傳統繪畫的重要特征。不像西洋畫那樣，不把視點固定在某個位置，而是采用“動透視”或“散透視”、“不定透視”的方法來處理構圖，更加靈活。比如上下虹橋，橋下橋上都有，涵蓋了室內室外的壹切。畫家觀察和表現物體的能力和技巧真是令人驚嘆。它跳出了焦點透視的限制，根據主題的要求和藝術的規律，巧妙地組織畫面，根據畫面的需要，從上至下、從左至右延伸或縮短距離，更好地表現了畫家的創作意圖。此外，還生動展現了其廣闊的生活畫卷和壯麗的山河風光，充分體現了我國古代勞動人民的藝術魅力。