郭老師功底很深，說、學、唱都很好。雖然他沒看出來是行業最高水平，但壹個藝人畢竟是拼綜合實力的。
除了我們的相聲，郭老師在京劇、梆子、西河鼓、評書等藝術形式上都有壹定的造詣(當然是和相聲演員比)，肚量大，見識豐富。
現在郭老師在相聲方面似乎也沒什麽追求了，更多關註的是單口相聲和京劇。其實我也覺得他的對口從12開始就壹直在走下坡路，但畢竟05年的老段子才是他對口特點的最好代表。
第二，高峰
很多人覺得於謙應該是第二，這真的是盲目崇拜。我也很喜歡爺爺，但真要論相聲功力，巔峰在於謙之上。
首先，高峰對相聲藝術有著極高的追求，他的目標是與老前輩馬立克誌明、田立禾比肩。臺風穩，擔子抖，坐墊滑，穩。高老板獲得了天津相聲的精髓。其次，高老板肯努力，妳可以看看他早期的手稿。德雲社可以讓作品回味悠長，除了巔峰之作。相比之下，於謙就隨意多了。
德雲社有幾個人能拿《十八愁舌》這樣的節目當桿子？
第三，於謙。
我更佩服老師的冷嘲熱諷，而不是他的藝術，當然，畢竟是人生贏家。
於謙壹把把的偉大之處在於他從不放棄鞭子，掛的地方也不留情。這是最受觀眾歡迎的地方，但也導致掛太多，缺乏對整部作品節奏的把握。如果妳仔細聽，妳會發現俞老師離“穩”字很遠。他經常被帶走鬼混，有時還會口誤，這比他的主人石富寬還要糟糕得多。這與老郭也有相當大的關系。我個人甚至覺得，就目前來看，於謙和高峰更合適。
當然，壹個最深情的人，難免會有這些瑕疵。喜歡他就夠了。
第四，鄭好。
把鄭希丁放在第四位，有人不會同意。妳從未聽說過鄭好的單口相聲。
德雲社不會說獨角戲的人不多，說得好的更少。鄭好擅長“做飯”“借火”等敘事笑話，舞臺功底也很深。他能穩定觀眾，快速融入生活，是非常難得的。
此外，鄭先生的學識極為廣博，在某些方面甚至超過了。我不信妳聽他的單口相聲《慈禧進宮》。郭老師也曾多次表達過對藝術的敬佩，但是是誰讓觀眾越來越浮躁，聽不到流暢沈穩的相聲呢？馬作了八首《吃餃子》，還不如的兩句《清水河》。哈哈。
第五，孫悅。
大胖子學豬的本事也不小。沒有兩把刷子他不敢開衣櫃。
孫悅拍板都是壹個“穩”字第壹，當然有時候他還要陪著嶽雲鵬鬧，誰讓觀眾愛看呢。當妳能靜下心來的時候，孫悅的角色就凸顯出來了，每壹句話都很像壹個老人。不管是《行為論》還是《學小曲》，越聽孫悅越有趣。
第六，劉春山。
在天津相聲園，老板吳燦可以說是人盡皆知。
作為高楓的同學，劉春山也是典型的津門相聲風格。臺風瀟灑，敘事不急不躁。做到這兩點是非常有價值的，劉春山更受歡迎壹點。
搭檔壹直是我來德雲社的壹個問題。畢竟兩個系統的人在壹起湊合是需要時間的。我還是要感嘆，可惜他和許堅劈開了口子。在小劇場破的，真的很有能力。
還剩兩個座位，不知道放誰。嶽雲鵬、郭麒麟、閻鶴祥、劉鶴春和張鶴倫都可以。至於、孟和邵兵，我就不做評論了。當然，如果算上以前的曹和何，現在這些徒弟都得靠邊站。