石濤《山水畫論:苦瓜和尚畫語錄》又稱《石濤畫語錄》，共十八章。隨著“壹畫”的提出，山水畫理論上升到哲學層面，提倡“筆墨寫天地，陶勇為我”。闡述了山水畫創作與自然的關系、用筆用墨的規律以及山川樹木的表現方法，有許多獨到的見解。強調畫家要面向現實，投身自然，“尋盡奇峰而稿”，創造自己的意境。提倡“借古開今”，反對“攪渾過去”。這在當時是壹種創新，這些繪畫思想對近代、現代、當代都有很大的影響和歷史作用。有人說，石濤是中國繪畫史上為數不多的偉大人物，無論從他的繪畫技巧還是理論來說，都是當之無愧的。他的藝術思想和繪畫實踐對後世產生了重要影響，也為中國近現代繪畫的發展做出了重要貢獻。他所作的山水、花鳥、人物、動物，都有技巧和創新，尤其是山水畫和他的專著《畫語錄》。把他當作清朝以來三百年的第壹人，似乎並不過分。清初，在董其昌等人倡導的“南北學派”理論影響下，仿古之風漸盛。這個時候，突然出現了才華橫溢的石濤，無視這種趨勢。他強調“我用我自己的方法”，明確指出:“我就是我，我在那裏。”“壹個古代人不可能在我面前；古之心，不安入我胃。”“我不恨我沒有二王，我恨二王沒有大臣。”他甚至豪邁地說，“即使我不寫字，不墨跡，不畫畫，我也在這裏。”總之，他要改變古人的面貌，創造新的法律和標準，這是對傳統觀念的挑戰。其實從山水畫的角度來說，經過唐宋元明幾千年的進步，到了清代已經形成了巨大的傳統包袱。而石濤那種古而不古的狂妄和老派的方法，以及汪洋的恣意和自由意誌，卻向現代繪畫邁進了壹步。石濤的藝術思想在歷史上的作用是不可忽視的。他為中國畫向現代繪畫的發展做了準備，起到了歷史性的推動作用。石濤的主張和實踐使畫家關註生活，師法自然，為開創新的歷史奠定了基礎。清代山水畫要取得成就，就必須在繼承傳統的同時進行新的改革。所以山水畫通過立新法發展到這壹步是必然的。來源:/view/51160.htm
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