鄭板橋·朱墨的繪畫特色

三、鄭板橋繪畫的形式表現特征鄭板橋繪畫的形式表現特征可以從書畫、題跋、布局、技法四個方面來論述。(壹)書法與繪畫的融合。鄭板橋的繪畫繼承了中國傳統文人畫。在藝術創作中，他將畫、詩、書、印融為壹體，使之成為壹門不可分割的綜合藝術。鄭板橋不僅用書作畫，而且用書作畫。鄭板橋借鑒黃庭堅的長短筆法，巧用朱蘭繪畫，使字的中心直立而短小，猶如蘭竹葉的再現。鄭板橋的畫能使書與畫巧妙地融為壹體，詩、書、畫、印相搭配，形成自己獨特的風格。鄭板橋將畫中的竹子與自己的生活緊密聯系在壹起，講述了自己在眾多碑文上的創作經歷。妙畫論寫在竹莖之間，與鄭板橋獨特的“六書半”和繪畫相呼應，形成了獨特的風格。(二)書畫結合的題跋中國文人畫是集詩、書、畫、印於壹體的綜合藝術。從文同、蘇軾、米芾等人倡導開始，畫家們就把詩、書、印結合起來，抒發感情，表現個性，使之融入畫面，離不開繪畫。鄭板橋幾乎每幅畫都有題詞，鄭板橋的題詞主要是通過“畫”來表達他的個人情感。題字不僅在內容上發揮其作用，而且在畫面的整體表現上增強了中國畫的美感，這也是鄭板橋繪畫的特點之壹。每壹個後記都是壹篇妙文，有意味深長的味道，寓意深刻。鄭板橋在書畫表現上不斷求新，說“掀天蓋地之言，震雷之言，神罵鬼之言，無古無今無畫，故不在凡眼”，所以“畫前無格，畫後無格”(三)布局非泥古法鄭板橋畫風的特點之壹是其巧妙而大膽的“商位”。在版面的安排上，“少而不疏，多而不亂”是其基本原則。通常題字也是作為主要角色包含在整個構圖中，畫中的主客體關系也很和諧。(四)創新新技法鄭板橋幾乎把青竹全部用筆墨畫出來，筆法渾圓而不失力度，奔放而不狂流。在中國，畫朱蘭有兩種傳統方法。壹種是用速寫的方式用墨水畫出來，另壹種是用書寫的方式直接畫在竹影的範圍內。鄭板橋·朱墨直接用筆墨書寫，“以蘭花為詞書寫時，蘭花葉尤妙，焦墨用毛筆書寫，以草書豎長左的方法運之”。鄭板橋強調技法要以古法為基礎，畫完才能求“寫意”。鄭板橋非常重視傳統的繪畫方法，甚至說不學古法就不能作畫。鄭板橋的竹畫有自己的規則，他遵守傳統的規則，不受古代法律的約束。這是鄭板橋的“最高法律”。這些規律雖然出自古人，但也可以轉化為鄭板橋的“我的規律”，這是鄭板橋在優良傳統的基礎上，通過個人的深入觀察和經驗積累而得來的。鄭板橋的竹畫技法，從竹子和竹葉的角度出發，繼承了明清以來“濃墨點墨”的傳統，創造性地、巧妙地用“格”和“任”字折葉，使整幅畫面美輪美奐，充滿生機。4.結語“書畫合壹”雖是中國文人畫的傳統，但鄭板橋成功地引入了獨創的畫風和妙畫理論，繼承了中國傳統文人畫但又超越了傳統文人畫的畫風，在繪畫史上做出了不可磨滅的貢獻。鄭板橋強調學習古代的方法。學古不是死學，而是“活”學。他的墨竹是借鑒傳統的結果，是“各有各的精神和幼苗去探索”的結果。然而，鄭板橋的學習方法和態度對後世有很大的啟示和借鑒意義。