人為打造壹雙腳，也叫纏足，單從“綁”字來看，是壹個非常痛苦的過程——想想高跟鞋的味道，讓女人苦不堪言，稱之為“美麗的刑具”。
古語有雲:“壹雙小腳，壹壇淚。”
在李如真的小說《鏡花緣》中，讓男人體會到了纏足的痛苦:主角壹行人經過女兒國，隊長林誌揚被女王逼為公主。林誌揚天天拉粉，壹雙大腳卻天天纏著叫爹叫娘。痛苦是無法忍受的。已經這樣三兩個月了，皮肉都變成膿血了，指骨也勉強變形了。原來七尺男兒走路都要有人扶...
從小就用布包腳這種殘酷的方式，讓女孩的腳長期得不到發育，最後扭曲變形得了所謂的“三寸金蓮”。
所以說古代女性喜歡纏足，是壹種自以為是的觀點。纏足是女生被迫的自殘行為，並不是自願的。
那為什麽女人不喜歡，時尚裹腳？
第壹，是為了滿足男人變態的審美。纏足起源於誰無從得知，但尤其在明清時期盛行，應該與明代朱對人性的壓抑，以及文人“病梅花”的審美趣味有關。
明末張岱的《揚州瘦馬》壹文，形象地描述了嬪妃購買瘦馬的過程，其中兼容是必不可少的。據說小腳女走路時，臀部和腹部擡起，重心上移。她像穿了高跟鞋壹樣搖搖晃晃，體態優美迷人。更何況，走路時臀部長時間翹起來的女性會更有性感魅力。
當然，作為壹個煙花女子，鷸媽媽為了修煉後賣個好價錢，是不會在乎姑娘的死活的，更別說纏足了。《紅樓夢》裏被拐的香菱，肯定是纏足的。尤老娘把兩個女兒當粉頭養大，管尤二姐叫“十足的孩子”，肯定是小腳的。
其次是防止私奔理論。由於古代交通工具有限，腳行走不便，活動範圍有限。於是，有人在青樓這個浪漫的地方開始纏足，防止她們逃跑。
傳統戲曲《賣油郎獨占花魁夫人》中，花魁夫人受辱，脫下纏足布，丟在曠野。三寸金蓮動彈不得，幸好賣油郎遇到了她，得救了。
第三，是纏足顯示地位的需要。在貧窮的家庭，小腳的女人要去撿柴火幹農活，沒有勞動力的小腳女人不受歡迎，所以她們會纏足以滿足婚姻市場的需要。清朝入關後禁止纏足，但後來被漢人同化了。
因為小腳的女人幹不了重活，趕不上長途，窮人家的人嫁不起，只有有錢人家才能嫁。在普通人看來，小腳可以享受財富，所以他們效仿纏足。就跟“楚王腰細，宮女餓死”壹樣。
徐誌摩的前妻張，小時候每天都在痛苦中哭泣。她哥哥覺得留在國外不好意思，就向母親保證天足能讓妹妹嫁得好，才逃了出來。
陳的《白鹿原》也描寫了陵被她祖母纏足的情景。就連鐵石心腸的白嘉軒也聽不下去了，說不能結婚。
所以如果壹定要說女人喜歡纏足，那只是《死水》裏的朱安或者劉三金想嫁個好人家，還得忍受它的痛苦！
但魯迅先生討厭長辮子和纏足，因為朱安的腳被他視為舊式女人。從壹開始他就不滿意，壹直粘在他懷裏，喜歡不起來。