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黃的畫風是怎樣形成的?

20世紀20年代以來,以上海為中心的江南(江浙皖等地)畫壇,逐漸改變了清末民初壹味固守“四王、吳、雲”的局面。畫家壹方面將目光投向宋元,另壹方面開始從寫生中尋找自己的出路。清初的四僧、揚州畫派、金石書法家、海派都成為這壹時期畫家關註的焦點。組織畫展,創辦刊物,舉辦展覽,都是他們的活動形式,壹時間非常活躍。由於上海是當時中國的頭號貿易口岸和對外文化窗口,各種各樣的畫家聚集在這裏尋找自己的世界。南京和杭州分別有著名的國立中央大學和杭州藝術學院。由於教學的需要和兩地既定的文化傳統,吸引了大量各種面孔的藝術家在兩地居住。在這百花齊放的氛圍中,壹批傑出的畫家脫穎而出,其中黃、潘天壽、傅抱石、張大千等是傑出的代表。

黃(1864~1955),本名樸村,又名樸成,後被其他部賜與項、,中年改名。祖籍安徽歙縣,祖籍浙江金華,現居杭州。早年參加反清革命。後在上海、北京、杭州等地的藝術院校任教,參與多個藝術團體的創建和參與,主持中國國光學會美術部和商務印書館編輯工作多年。新中國成立後,任中國美術家協會華東分會副主席、中央美術學院民族美術研究所所長。它以水墨山水畫而聞名。60歲之前向古人學習,60歲到70歲之間遊歷名山大川,70歲之後打造自己的臉。他早年受到鑒江、查士表、雲翔等人的影響,被稱為“白洪斌”。晚年喜歡北宋的疏密山水,以積墨求“蒼勁華麗”。在現代畫家中以講究筆墨著稱。創造“五筆七墨”理論山水生機勃勃,筆墨飛揚,意境深遠。偶爾為花鳥。他去世後,他收藏的金石學、書法和繪畫以及他的遺作都捐給了國家,存放在浙江省博物館。他還擅長藝術史,編著了《古畫微》,影響很大。代表作品有現藏浙江博物館的“仿何意”軸。

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