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2.文化文化內涵，詩意。壹方面，古人對植物有著深厚的感情，甚至成為了民族和國家的象征。《論語》:...是松，殷人是柏，周人是栗”(國之木，精神象征)。另壹方面，古人將植物擬人化和擬人化，並結合傳統的詩畫藝術來贊美和歌頌比德。園林環境極具詩意，體現了傳統造園植物的人文意境之美。
3.生態陳昊子《畫鏡》“草木宜寒宜暖，宜高不宜低。天地雖生，卻不能放在適當的地方，要看適當的種植位置。”“那些喜歡花中陽光的人，吸引著徐東和那西惠；喜花陰者，北植南熏。”文震亨《長史》:“土丘上要種山松”，松濕柏。
4.精致的傳統園藝植物在造景上優於簡約，私人住宅以孤樹或二、三、四、五叢為主。四季景色融入小花園，種類多，數量少，用中國畫的“商位”法，精心設計，精心布置。
操作:
1.自然風光自然，因地制宜，隨機造景。“有法不依”沒有固定的模式。“雖是人做的，卻是天然的。”
2.用自然的方法將景物融為壹體，模擬自然的音聲，對事物和景物更加感性，景中有詩，詩中有畫，畫中有隱，營造出充滿詩情畫意的人文景觀和優美的生活環境。
3.空間組景根據各種植物景觀在園林空間中的位置關系，巧妙布局，合理安排，創造豐富多彩的園林景觀和空間藝術效果。技巧:應對，投球，分離，框架，揭示，現實，指導，層次和精神。
4.主從景觀是主體景觀和配套景觀。植物景觀要突出重點和壹般，主客體要分，主次分明，主體突出。
5.因為借了白靜聚義:“明月三宵好，青楊三春宜。”算起來就是“園冶”，“園巧借精體”。“因”是就地審時度勢，因地制宜。如“淮陰在庭，梅樹繞屋”，“桃夾柳，芙蓉照水面，野菊花助籬，藤藏墻”。“借”，場景不限於內外，不分距離，不定時間。正所謂“俗者必毀，精者必收，不分市鎮，又是壹片煙波浩渺的景象”，“秋借紅葉夏影，墻借花影樹借綠”。
6.四季造景，借助自然氣象變化和植物本身的生物學特性，營造四季不同的景色，是我國傳統造園植物造景藝術的壹大特色。陳昊子《花鏡》春曰:“梅子絢爛，柳破金芽，海棠紅媚，桃波斜”；嶽夏:“劉樺烤天，葵花心偏向太陽，蓮蓬搖風，樹木陰慘”；秋曰:“雲裏桂香，月裏梧桐，夏裏楓柏，雪裏蘆葦”；冬曰:“枇杷立天，蠟瓣香，檐前草綠，窗外春松。”
7.風水選景所謂“風水”，是指住宅基地和墓地的地理情況，如山川走向等。中國古代的風水，關系到家族、子孫、事業的興衰。小區花園種植“風水樹”和“風水林”，積聚生機。“中門有樹，富貴三世。房後有蝗，百鬼不近。”“屋東有杏，屋北有李，屋西有桃，都是邪氣。”
8.色香染綠枝葉，令人心曠神怡；紅花金果，沁人心脾，情趣盎然。清香撲鼻，情調十足；清香淡雅，舒適宜人。王維《輞川別野》:“去東山不到壹年，歸來才種春田。雨中草綠，水上桃花燃。”
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