宋代彩畫多采用疊暈法，使色彩由淺入深或由深入淺，變化柔和而無生硬之感，呈現出壹種飄逸的風格。這些早在宋代李忠明的《營造法式》中就可以看出。他在總結前代建築經驗的基礎上，提出了壹套系統的彩畫法規，對彩畫圖形、色彩、做法都做了非常細致的記錄。
從宋代界畫和山水人物畫中的亭臺樓閣來看，宋代的建築達到了中國封建社會以及宋代經濟文化的頂峰！鋪路(鬥、拱、高聳的組合)造型美觀完整。宋畫中的建築和現存的宋建築很少畫在鋪面上。然而，宋國頒布的《建築法》中詳細介紹了建築物上的彩繪制度。所以我覺得這種畫在古代只會出現在帝王宮廟(遵守禮儀制度的大廟)這樣的高級建築裏，其他的大量建築都不是畫的，或者是素料的。
這壹時期的彩畫，除了在地下墓葬和洞穴壁畫中還保存著，在地面建築中保存下來的很少。因此，我們必須在宋代“營造法式”文字記載的基礎上，參照後世描繪的營造法式的彩畫畫面，來理解這壹時期的彩畫藝術。按照“建築法式”的14色繪畫體系，當時的彩畫分為六種形式，即五彩裝飾、玉滾裝飾、青綠疊飾、去青裝飾、丹畫裝飾和雜飾。
1:多色裝扮:在梁、拱表面，以青綠色或朱紅色的重疊光暈為輪廓，內繪五彩碎花裝飾，以朱紅色或青綠色為基底，色彩效果十分艷麗。
2.玉磨:就是在梁、鬥面上用綠色或綠色重疊暈圈作為外緣，在淡綠色或深綠色的底子上做花卉裝飾。
3.綠-綠重疊暈邊安裝:用綠色和綠色處理邊緣外緣和邊緣內表面的暈，即如果外緣重疊青色，內緣重疊綠色，外緣重疊青色，兩者用淺色連接，稱為暈，表面不裝飾。
4.去青裝飾:常用於鬥面，是在表面刷土、刷墨，外緣以青色重疊暈圈勾勒。壹般表面沒有花紋。如果加上花，就叫去綠裝飾。
5.丹畫裝飾:以白色為構件邊緣，表面刷土墨。如果用在鬥拱上，黃丹色塗在鬥拱的下面和頭部的前面，用於變色o
6.雜互穿:前五種混合使用，目的是“相互搭配，使中國色彩亮麗”。
如果以顏色和色彩效果來區分這六種形式的彩畫，則多色服、雜服色彩鮮艷、鮮艷艷麗；磨玉服、青綠重疊暈邊服以綠色為主，色調偏冷；綠衣、丹畫裝飾是以土、朱為主的暖色。
《宋式彩繪圖紋》:
在彩畫體系中，有國畫、雜文、雲紋、飛仙、鳥獸。
1:中文可分為九大類:海石榴花、寶相花、荷花、團客鮑照、環頭合子、豹腳暈、瑪瑙地、魚鱗旗足、環頭柿。
2.隨筆:分為六類。
3.雲紋:兩種產品。
4:費仙:二品。
5:鳥:三品。
6.動物:四品。
在這幾類彩畫中，色彩鮮艷的服飾多用於宮殿和寺廟；藍綠色的彩畫多用於花園洋房，而丹的彩繪彩畫多用於二手房和豪宅，無形中就造成了檔次的差異。
至於中國，根據建築物的性質和大小以及彩畫的類型和形式，采用不同的類別。因此，從《營造法式風格》的記載和當時少數彩畫遺跡可以說明，宋代的彩畫是相當華麗的，對形成這壹時期建築的豐富風格起了重要作用。