單獨染色:
工筆畫中最重要的染色技巧。將壹支筆蘸上顏色，另壹支筆蘸上水，將顏色拖走，形成顏色由濃到淡的漸變效果。？
統壹染色:
在工筆畫的過程中，根據暈染的需要，往往需要統壹渲染幾片葉子和花瓣，強調整體的暈染和色彩體系，這就是所謂的統染。
過度染色:
用壹層顏色重新覆蓋彩色圖片，局部渲染。
染色:
當染色接近完成時，用某種顏色在小區域、局部提亮或加深畫面，稱為提染。
幹燥和染色:
所描繪的對象周圍的微弱的呈現背景顏色用於襯托或隱藏該對象。
圓點染色:
用壹種接近寫意的筆法，壹筆壹劃蘸上深淺不壹的色彩，染在畫面上取靈動之意。在處理背景或小花時，經常使用方法。
遊泳染色:
四周染壹片顏色。這種方法用在畫淑女臉頰的腮紅時，也會用在工筆牡丹的畫中。
醒醒:
將略顯暗淡的畫面在蒙版後重新染成淺深色，以襯托出背景色，使畫面醒目。
富勒:顏色設置完成後，用墨線或色線沿著對象邊緣畫出新的輪廓。
水線:
工筆畫常用技法之壹。在細致的色彩設置中遇到物體的邊緣或線條時，往往用明亮的邊緣來區分局部色彩或保留線條或體現物體的粗細。這個亮邊叫做水線。同時，保持水線也能更好地體現工筆中國畫特有的裝飾趣味。
面粉凝固方法:
指出雄蕊的重要方法之壹。長鋒筆充分蘸粉黃(藤黃+白色)，或者可以加壹點膠水，顏色濃度要很高。同時筆心豎起，慢慢指出筆芯的形狀。濕的時候顏色會比紙面高出1 mm左右。幹的時候會形成邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
擴展數據:
國畫的技法其實可以理解為中國畫家用筆的方法，即用筆用墨的技法，其中包含了色彩的技法。
在中國畫的發展過程中，尤其是元代以後(文人畫家的介入)，中國畫的抒情意味越來越強烈。筆墨在中國畫中的意義不是簡單的技術問題，而是中國畫的代名詞。在中國畫的筆墨觀念中，滲透著中國畫的精神。
簡單來說，中國畫的筆法是由點、線、面構成的，線的運用是最重要的。水墨畫是利用水產生不同的變化，如濃、淡、幹、濕、深、淺。中國畫寫線的方法叫“用筆”，中國畫用墨的方法叫“用墨”。
參考資料:
百度百科-中國畫技法