首先是戲曲語言。古典戲曲壹定要用文言文寫，不能用白話文；昆曲的舞臺語言是古漢語。
二是文學性。昆曲是古典文學，它的靈魂是中國的古典美學和中國的古典詩學。
第三是音樂結構。中國古典戲曲的音樂結構為曲牌式，其樂譜為宮池音階，體現了中國古典音樂的宮調理論。
四、昆曲有“清曲”和“戲”兩大傳統。昆曲繼承了中國兩千多年的押韻文學傳統，即“唱詩”和“唱詞”的傳統。自《詩經》、《三百首》、楚辭、漢樂府、魏晉南北朝樂府、唐詩、宋詞、元曲、明清傳奇(昆曲的文學劇本)，這是韻文學(歌唱傳統)的壹條線索；明朝嘉靖年間，昆山人梁伯龍寫了《浣紗記》，昆曲有“戲”的傳統。
5.昆曲在中國五千年文化史上的地位，就像紅樓夢在中國，李白、杜甫、蘇東坡在中國，故宮在中國壹樣。
昆曲是中國古典音樂的壹個高峰，是中國韻文學的最後壹個高峰，是中國戲曲文學的第二個也是最後壹個高峰。
6.清代有文化的文人把昆曲稱為“雅布”，沒有壹些古典文學素養的人是看不懂昆曲的。比如明代徐子長的《水滸傳》，壹次“活捉”，就有43個典故，就算妳查字典也不壹定能理解它的意思。
其次，在中國古典戲曲史的意義上，昆曲的古典美學，那些戲曲中的有情世界，能否通過現代傳播手段，再次觸動千千萬萬千千人的心靈，彌補傳統文化與社會變遷之間的壹些裂痕，如何將昆曲精彩生動的風格淋漓盡致地傳達給大眾。我覺得可以在更通俗的文學層面做壹次精神上的覺醒，讓現代人重新認識傳統文化和傳統戲曲之美。