線條，尤其是行書的線條，其輕、重、長、短、粗、細、濃、淡、枯、潤等等，變化無窮，儀態萬千，技法俱分高下，情態盡在其中。難怪有人說書法是“線條藝術”。
此說雖有簡單化之嫌，但也不無道理。線條看上去似乎是很單純的東西，其實任何壹種書法線條都有其抽象性，尤其是行書的線條，都蘊含著極其豐富的藝術生命信息。
外觀的單純性和內涵的復雜性的統壹構成行書線條深刻的藝術特性。行書作品那怕是很微小的變態，都與其線條的那怕很細微的變化是相關的。
行書線條有其藝術法則的規範性。不是任何隨意抹畫出來的線條都可稱之為行書藝術的線條，他們必須符合行書法則規範性要求並經過長期技法訓練之後才能被書者所擁有。
這種規範性要求是客觀的，不依書者主觀意誌為轉移。書者只有在掌握了規範性要求的前提下方能發展和張揚其個性。區分寫字與書法，必須首先看其是否具有“法度意識”即“規範意識”，是否符合規範性要求。
擴展資料
行書書寫特點：
1、用筆特點
行書是介於楷、草間的壹種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是壹致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。
2、結構特點
大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著壹個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
收放結合。壹般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體。壹般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
濃淡相融。行書書寫應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麽草。
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