米恒，字正腔圓。平原人(今山東臨沂東北，戲文自稱“平原孝義村人”。楊把“奈”字讀成了音樂上的“奈”，與伍子胥出現在《文昭關》之前的《馬來》幕布中的“馬”字類似。
他二十四歲，誠實坦率，口若懸河，沖動可恨，應該算是壹種“犬儒主義者”。他學術能力高，但社會經驗不足。從孔融對他的評價中，不難看出米芾當時並無表現。當然，這是米恒自己也很苦惱的事情，他把這歸咎於自己天賦不足。所以，米恒壹出現在劇中，就做了這樣的表白:“天下之大，足智多謀，學識淵博。嘴如河，全憑舌尖。人若手大，自然笑尋印。”其實說起來，米恒和孔融的區別就在於他是壹個不懂政治的純書生。他的才華沒有得到滿足，有性格原因。在文壇上頗有名氣的孔融，人稱“今日顏回”，但他還是覺得“不吉利”，說“沒有遇到真正的大師，所以浪費了壹根柱子”，因為他希望為漢朝做貢獻，學以致用。但在“朝臣當道”、“漢爭”的時代，壹個樸實的書生，壹個想有所作為的青年，必然會陷入政治的漩渦。《三國演義》用很少的筆墨刻畫了這個生動而有代表性的人物，可見羅貫中深厚的文學功力。同樣，唯壹表演米恒的京劇《擊鼓傳花罵曹》也是精彩的二度創作。把這個像流星壹樣壹掃而光的歷史人物，在舞臺上完整、真實、深刻地展現出來，已經成為家喻戶曉的經典形象。
京劇《擊鼓傳花罵曹》算是老戲了。全劇不到壹個小時，非常精煉。王桂芬早年擅長表演，他在譚鑫培創造了獨特的風格。比如米芾出場介紹中，舊詞是“海闊天空無邊無際，時事睡在夢裏”，有壹句【原板】“遇勢甚重”，轉[26]四句“子窗學孔孟，北海少遊遇孔融。他推薦我去曹福學習孫臏的夢。”。譚讓田全部刪掉，改成壹段誦經。然後就是大家熟悉的【西皮快三言】:
“我人生的誌向是壹帆風順的，就像壹條困在淺水裏的龍。總有壹天，春雷壹動，形勢就沈重了。”
當譚鑫培唱到最後壹句的時候，他身體向外傾斜，把袖子搖了起來，同時，他不經意地看著場外的角落，慢慢地走進了場地。通過這壹系列的吟誦、演唱和表演，把米恒的形象概括得惟妙惟肖。由於米芾長期與孔融交往密切，難免對曹操有所偏見，於是他推測:“我認為曹操這個名叫韓翔的人，其實是漢朝的賊。可能沒有壹顆尊賢有禮的心。這次如果進入政府，就要見機行事。”這是壹個伏筆，這也是為什麽米芾見到曹操沒有大禮的原因。