石牌是安慶市懷寧縣的壹個古鎮。“無石不類”的“石”指的是這裏，也指安慶及其千船。江西、福建、湖北的商人都在這裏設立了辦事處。當時除了當地居民，石板幫和商人大多路過。當生存問題變得容易時，他們開始建立自己的市場文化。戲曲音樂的出現極大地豐富了中國民族音樂的內涵，使世界音樂再次繁榮。這是對世界音樂的巨大貢獻。我覺得這個貢獻體現在兩個方面:壹是“蛀牙”的出現，主要基於上面那句話。他根據地方特色和“鄉土氣息”的審美特征，創造了語言與音色緊密結合的偉大音樂語言。在大多數情況下，同壹首曲子可以用在不同的劇本、不同的人物、不同的場景中，而不用改變曲子的音符。這種運用無疑對戲曲音樂特色的形成，即戲曲音樂的風格化起到了重要的作用。
在石牌鎮這個小小的區域裏，郝天秀、程長庚、楊月樓等人發展出了最優秀的壹代色彩藝術！沒有石頭，就沒有階級！“有壹段時間流傳很廣。細心的京劇愛好者很容易發現，京劇唱腔中有很多不同於北京話的詞語。如果妳對安慶方言有所了解，妳會發現這些詞和安慶方言裏的壹模壹樣。
《戰城記》中有壹部戲，生動地展現了鄒面對老鼠的各種情緒表達。演員表演生動，節奏控制得很好，尺度合適也符合人物塑造。在這壹系列長達20多分鐘的表演中，傳統的“弦樂”僅用於音樂伴奏。音樂根據劇情的變化和人物的內心活動，在速度、音域、力度、樂器使用、弓法等方面都有不同的變化。
當人物開始停留，尋找不同聲音的來源時，演員的腳步就變成了小步，音樂的速度也比以前快了壹點。雖然變化不大，但是斷奏發音越來越短。隨著情感張力的發展，音樂的速度越來越快，聲音越來越短，非常適合表現主人公的恐懼和焦慮。把人物形象表現的恰到好處就完美了。