電影的敘事風格是指作品內容的組織、安排、構造等方面，如詞組結構、句型結構、段落結構。
壹、敘事風格可分為傳統敘事與當代敘事；傳統敘事指古典的、現實主義的原則，當代敘事包括現代主義和後現代主義的原則。主要區別有四：
1、模仿論—關系論。前者看重“講什麽”，後者看重“怎麽講”；前者註重語言、寫照，後者註重言語、語境和遊戲規則。
2、作者論—本文論。前者強調作者對作品的權威性和生產性，後者強調作者被語言（規則）書寫、本文自述性和讀者接受性。
3、單本論—互文論。前者強調作品的單壹性和獨創性，後者強調本文的改寫和重建，看重滑稽模仿和多義性。
4、封閉論—開放論。前者認為意義現存，結構完整自足，後者認為意義可讀可寫，提倡誤讀，結構殘缺或開敞，可供選擇。
二、傳統敘事指古典的、現實主義的原則，當代敘事包括現代主義和後現代主義的原則。主要區別有四：
1、模仿論—關系論。前者看重“講什麽”，後者看重“怎麽講”；前者註重語言、寫照，後者註重言語、語境和遊戲規則。
2、作者論—本文論。前者強調作者對作品的權威性和生產性，後者強調作者被語言（規則）書寫、本文自述性和讀者接受性。
3、單本論—互文論。前者強調作品的單壹性和獨創性，後者強調本文的改寫和重建，看重滑稽模仿和多義性。
4、封閉論—開放論。前者認為意義現存，結構完整自足，後者認為意義可讀可寫，提倡誤讀，結構殘缺或開敞，可供選擇。
擴展資料：
電影敘事結構
傳統敘事作品中情節結構占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了“中心化結構”，而結構主義堅決反對中心化，認為中心“不是壹個固定的點；
而是壹種功能，壹種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點”，他們從“作品”走向“本文”。巴特認為“本文無所謂構造，本文中的壹切都壹次次得到意指和多次運用，本文沒有壹個極盡的整體，也沒有終極結構。”
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