全知視角是在小說創作常用的敘述形式，即敘述者處於全知全能的地位，是無處不在、無所不知的權威，能夠洞察秋毫，作品中的人物、故事、場景等無不處於其主宰之下、調度之中，把事件和人物的方方面面都展現出來，極富有立體感。
壹般以第三人稱為主，這類敘述的傳統特點是無視角限制。
敘述者大於人物，敘述者如同無所不知的上帝，可以在同壹時間內出現在各個不同的地點，可以了解過去、預知未來，還可隨意進入任何壹個人物的心靈深處挖掘隱私。
汪曾祺的短篇小說《陳小手》即采用了"全知視角"的敘事方式。小說給我們講述的是壹個過去時代鄉村男性婦產科醫生陳小手的故事，敘事的過程就好象有位見多識廣的老鄉給大家在講敘壹件見聞。
福樓拜的名著《包法利夫人》、魯迅的《示眾》、《肥皂》等也都是采用的這種"全知視角"。
這種敘述方式由於沒有視角的限制而使作者獲得了充分的自由，傳統的敘事作品采取這種敘述方式很普遍，但正由於作者獲得了充分的敘述自由。
這種敘述方式容易產生的壹種傾向便是敘述者對作品中人物及其命運，對所有事件可完全控制、任意擺布，剝奪了接受者的大部分探索、解釋作品的權力。
擴展資料
第三人稱全知視角的特點，就在於“全知”：作者不但知道故事的全部，而且知道所有人物的壹切隱秘，包括其復雜微妙的心理變化。中國古代小說壹般都是第三人稱全知視角，到了近代以後中國作家才有意識地使用了敘事視角的技巧，在小說的藝術形式上產生了重大變革。
第三人稱的最大優點是敘述者能夠靈活自如地周遊於被敘述對象之間，擁有更大的敘述空間，敘述也更顯客觀和有序。魯迅的第三人稱的小說對現實人生的批判帶有更冷靜的性質。選擇性全知視角，就是從故事中壹個人物的角度來講述的。
由於只限於寫壹個人物的思想感情，所以比全知視角更接近於實際生活；同時也連貫、富於條理，因為所有事件的發生，所有的人物都是用壹個價值標準去看待、衡量的。
攝像式視角：用客觀的敘事視角，作者完全處於畫面之外，只寫出所見所聞，而不寫他未見未聞的事。這使作者與他的故事之間的距離拉大，讀者必須自己最大限度地來理解故事。
第三人稱小說的敘述者是在小說文本之外的，他極大地靠近了小說文本，但卻沒有進入小說文本。他把作者和讀者領到了現場，並給我們述說著事情發生的原委和情景，但他卻不是這個事件的參與者。
當小說的敘述者把敘述的具體任務轉交給了小說中的壹個人物，就成了第壹人稱的小說。小說中的“我”，壹面引導我們在小說的世界裏漫遊，壹面親身參與小說的事件，影響著事件的發展。采用第壹人稱敘事視角時，故事是由故事裏的某壹個人物講述的。
第壹人稱敘事有很多優點，它使故事顯得真實，好像某人正在給妳講故事，大大縮短了讀者與故事中人物的距離。
參考資料來源百度百科-全知視角