20世紀20年代，以萬兄弟為代表的早期動畫藝術家創作了中國早期的動畫片。80多年後，中國動畫逐漸走向成熟，形成了自己獨特的藝術風格。在中國，動畫有壹個特殊的稱謂——“藝術電影”，準確地反映了中國動畫特殊的創作理念，即運用繪畫、民間工藝等中國傳統藝術的造型理念、空間觀念和繪畫技法創作的動畫電影。中國“藝術電影”的造型主要借鑒和吸收了中國古代壁畫、民間年畫、寺廟泥塑、舞臺劇的形象，以及服裝、道具的設計。角色造型氣勢磅礴，追求壹種形式感很強的“裝飾風格”，或者說是壹種簡單易行的“寫意風格”，因為它運用了中國繪畫中的散點透視、高原法則、層次感、留白等技法和技巧。而是創造了壹個與現實物理空間完全不同的平面空間，適合平面形象活動。角色造型是平面的，場景也是平面的，動作(表演)不可能和現實生活壹樣。中國動畫人從傳統戲曲表演中獲得靈感，動畫人物要“表現”而不是“呈現”，既有動畫特點，又符合畫面的平面風格。《傲骨將軍》首次將京劇中的“幹凈”“醜陋”表演運用到動畫人物身上，《大鬧天宮》、《大鬧什麽海》、《三個和尚》中的許多動作也借鑒了京劇表演。由此，中國的動畫動作設計也逐漸形成了自己的風格，壹是舞蹈表演，二是適合在平面空間展示。
中國美術電影對中國傳統繪畫和民間藝術的吸收和借鑒，不僅僅是形式上的，更在於對其美學觀念和哲學觀念的傳承，尤其是視覺重構和意境創造。中國傳統的繪畫和文學追求“意境”的傳遞，在敘事之外給人更多的情感宣泄和想象的空間。中國的傳統繪畫和以此為基礎的中國傳統動畫，都是哲學上的突破。獨特的“意境”也讓中國的動畫有了鮮明的中國風。
“中國風”已經過時的人，其實並不真正了解“中國風”，也不知道外國動畫壹直在追求和弘揚自己國家和民族的文化——從藝術形式到精神內涵。以萬兄弟為代表的老壹輩動畫藝術家，不僅創作了“中國風”動畫，更是對中國文化的繼承、弘揚和發展。
當然，風格也有時代特征。我們說中國動畫要堅持“中國風”，絕不是為了懷舊甚至“復古”，也不是說我們的動畫必須或者只能是對傳統題材、傳統形式、傳統表現藝術的突破，不會有動畫產業的真正發展。今天，認真學習和研究前輩動畫的藝術理念和精神追求，就是要抓住機遇，創造出既有傳統“中國風”又符合時代需求的新“中國派”，創作出新的動畫產品，迎接中國動畫產業發展高峰的到來。
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