中國傳統戲曲的衰落只能是相對的，因為它曾經輝煌過，是中國人唯壹的娛樂形式。後來雖然有了電影，但因為是兩種完全不同的藝術形式，對中國傳統戲曲的影響不大。至於戲劇和歌劇，尤其是外國歌劇，即使在目前，也沒有被廣泛接受。因此，直到改革開放前，中國傳統戲曲壹直是輝煌的。電視機普及後，歌劇才真正受到威脅。然而，歌劇愛好者的數量相當可觀，包括兒童和年輕人(並且有擴大的趨勢)。不是中老年人的專利，也不遜色於欣賞流行音樂會的人，只是沒有幾十年前的國劇輝煌。而且我發現，只要有藝術細胞的人，無論年輕時喜歡什麽藝術形式，到了壹定年齡後，都有相當壹部分人會轉向歌劇或者有多重愛好，歌劇就是其中之壹。有人可能會說，這說明戲曲是夕陽藝術，只有中老年人才會欣賞。我不否認戲曲的觀眾偏向中老年人，但我不能同意把戲曲定義為夕陽藝術，這只能說明戲曲是壹種醇香的酒，需要細細品味才能感受到它的美。所以，性情浮躁的年輕人很難接受戲曲也就不足為奇了。只有當他們對生活有了壹定的了解和積累，才能領略戲曲之美。況且國劇的觀眾偏向中老年人也不是壞事。就像流行歌曲的受眾偏向年輕人壹樣，至少說明國劇有固定的受眾，不會像樓主擔心的那樣“走了”。相反，我認為中國傳統戲曲的現狀是社會進步的表現。各種藝術形式都可以自由發展，都有自己的受眾。這是正常現象，而且這種現象應該會持續很長壹段時間。相反，幾十年前的國劇現象是壹枝獨秀的表現，是壹種“霸權”，不符合社會發展規律。作為戲曲工作者，要面對現實，不要覺得戲曲沒有幾十年前那麽霸道而失去信心。壹方面要維護自己的受眾，另壹方面要積極主動，努力擴大受眾。在我看來，中國戲曲從萌芽到現在傳承了幾千年，從輝煌的巔峰到現在也有幾百年的歷史。它在中國人心中根深蒂固，什麽都不會說就走。最後，我也同意壹樓“沒必要強求”的觀點。
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