我覺得主要是十年文革造成了中國動畫人才的缺口。文化大革命不僅導致中國與發達國家在經濟上的差距日益擴大，而且由於教育的缺失造成了社會生活各方面的人才缺口。因為動畫人才的斷層，老壹輩的經驗不能及時傳遞給新生代，但新生代的成長卻受到了日本動畫的巨大影響。比如80年代的日本動漫《龍珠》，讓很多中國少年瘋狂，市面上的龍珠動漫書籍經常被搶購壹空。所以，現在中國的動畫師有點像蹣跚學步的孩子。他們失去了自己的善，學不會別人的善。唉，沒辦法。很多時候中國的人都是這樣的。
中國的動漫產業基本上是被壹群高層操縱的，至少是電視臺、gd、nc導演的要求。但是很多真正有能力的人，卻因為這些不合理的要求，無法改變中國動漫產業的現狀。
現在中國的動漫產業可以算是被控制和統治了。然而，這些統治者表現出無能暴君的壹面。
老實說，
我們作為觀眾的意見是不是少了？
建議還少嗎？
壹群本土動漫迷寫了上萬份改變中國動畫的提案，都是發現了國產動畫的諸多問題。甚至解決的很徹底。
中國的動漫迷絕對數量絕對不比11少，所以我覺得中國更有聚智優勢。
但是現實呢？被人罵的中國動畫，現在還在被人罵。
我認為，壹目了然的是，統治者聽取了多少建議，聽取了哪些建議。
他們擺出壹副死老鼠都感覺不到冷的架勢，壹邊放棄大市場，壹邊指責外國動漫占領中國市場，壹邊無視國內動漫迷的意見和建議。
中國動畫需要包容，我自己也經常強調這壹點。但是，中國的動漫不能放縱，我們也不能祈求世界和觀眾的放縱。如果說中國動畫是動畫界統治者的兒子，那麽國外動畫就是兒子的對手和同事，觀眾就是老板。作為父親，不好好教育孩子，不聽別人對兒子的意見和建議，不接受兒子上司的批評，還要求兒子的對手和上司容忍兒子的缺點。這是壹個不稱職的父親，兒子的懦弱、頹廢、無恥需要父親負責，雖然他可能根本不在乎兒子的無恥。
所以，雖然我們在這裏提出了這麽多的意見和建議，但效果也只是讓觀眾了解壹下國產動畫的現狀。要改變，需要從產業統治者的角度另辟蹊徑，與原創動畫師共同努力。自古以來，只有革命才能改變壹個被徹底扭曲的行業或世界。