愛木笨解:
這最早源於書畫。其實盆景和書畫都是琢磨出來的，都講究布局。中國的書畫講究虛實關系，盆景也是如此。書法講究聚散，國畫是橫的，盆景中疏枝也是壹個基礎。給樹枝留個空間，盆景就有了喘息的空間，自然就活了。茂密的枝幹也是必須的，枝葉有重量，不言而喻。？所以盆景要減少，尤其是生樁，前期要重新修剪，支撐枝葉。只有砍到位了，後期才能更快的養枝。不然等了壹兩年才發現被留久了就是浪費時間。樹枝的密度從木樁開始就決定了基調。
書法和繪畫是同源的。再來看名帖《悼帖》的版面:
？葬禮筆記的空間加工:？稀疏的地方可以蓋馬，密集的地方密不透風。
從喪葬棒的文字處理來看，其空間劃分有強烈的對比。應該說在右軍的小崗位中，是最出類拔萃的。密處極密，疏處極疏。用“稀稀拉拉，密不透風”來形容更合適。密處是由筆畫位置的緊湊和加重造成的，疏處是由位置的遠近和筆畫的減輕形成的。讓我們找出壹些單詞來分析壹下。
“Xi”二字把上面和左邊的筆畫擠在壹起，只在右下角留了壹個草圖，極為大方；
“敦”右側“頁”下的橫線和豎線擠在壹起，為其余部分騰出空間；
“頭”下方中間兩條小橫線緊密結合，區域空間十分稀疏。
“喪”字上面兩個口化為點，與下面壹個緊密結合，下面壹個視為空。
像這樣的治療還有很多。這裏有壹些例子，觀眾可以試著感受壹下:
擁擠的人群在哪裏？
空虛的人在哪裏？
這樣體驗還是很清晰的。
而且人多的地方和空的地方都不是固定的，我們也找不到他的處理習慣，要麽上，要麽下，要麽左，要麽右，要麽中間，就像武林高手壹樣，沒有固定的招數，也沒有辦法做到，太神奇了！