包括劇情發生的時間、地點的說明，劇中人物形象特征、肢體動作、內心活動的描述，場景、氣氛的描述，對布景、燈光、音效的要求。
1，舞臺。劇本的直接目的是為演員在舞臺上表演提供依據，所以劇本離不開舞臺，受舞臺限制。
2.矛盾和沖突的特點。矛盾和沖突是劇本出現的內在基礎和動力，是壹部劇的靈魂。我們經常把這種沖突稱為戲劇沖突。
3.腳本語言的特點。劇本的語言就是演員在舞臺上表演的語言。這種語言:
(1)是行動導向的。劇本語言與戲劇動作密切相關，它表現了人的內心活動，是表達人的思想感情的有力手段，所以劇本語言具有很強的動作性。
(2)性格。劇本中人物的語言是出於他自己的性格和思想感情。最忌諱的是誰都能說的劇本臺詞。
(3)詩意。戲劇語言要富有詩意，做到含蓄、凝練、富有感情、節奏鮮明，有利於舞臺表演。
劇本主要分為文學劇本和攝影劇本。文學劇本是突出文學性的劇本，攝影感較低，包括口語劇本(或戲劇劇本)、小說劇本(或戲劇小說)、小品劇本、相聲劇本等等。
攝影劇本是突出拍攝感的劇本，其文學藝術性可高可低(視電影題材、市場、投資等綜合情況而定。)，包括分鏡劇本、分鏡劇本(分鏡劇本或電影劇本)、臺灣劇本等。
擴展數據
劇作家談自己寫劇本的經驗；
1，劇本的戲劇情境要有“個性”
戲劇自古就有“三人壹劇”的說法，演員、環境、故事，戲劇的情境自然生成。在戲劇中，演員的表演和環境布置。劇情結構受劇作家劇本控制，可見劇本情境設置的重要性。
座談會上有作者提出，中國傳統戲曲需要表演來支撐，我們的劇本創作要盡可能簡化劇情，突出情境很重要。
《大裂谷》作者劉朝軍說，無論什麽樣的文學，總要找到壹個很有個性的題材。從壹個演員的規範角色來說，演員的靈魂和角色是壹體的。
在談到戲劇場景對戲劇的重要性時，劉朝君引用了自己的蚩尤與狼女的故事，先說明背景，讓觀眾跟上妳發現故事在劇本中重現的畫面感。
劉朝君還說《江姐》中有壹段唱腔引用了壹段詠嘆調。去江姐華鎣山的時候，有壹個面朝長江的大景。在唱段的呈現下，觀眾仿佛置身其中，引發了壹場與江姐的* * *大戰。寫劇本的人要註意戲劇情境的營造，才會有戲。要營造壹個規定的情境，制造壹個很大的懸念，讓觀眾的琴弦爆炸。
2、喜劇創作應該設置壹個“包袱”
座談會上，很多劇作家說:在眾多戲劇類型中，喜劇是最難寫的。多年來，喜劇創作因難度大而面臨發展艱難的困境。從事喜劇創作多年的鮑德斌分享了自己在困難條件下用生命堅持寫喜劇的經歷，贏得了在場劇作家的陣陣掌聲。
鮑德斌說:“明知是悲劇卻執意走向悲劇的人是悲劇英雄。我自己就是這樣壹個悲劇英雄。”
鮑德斌這樣描述喜劇在中國的發展:“都說曲劇是戲劇之母。這部歌劇始於1950年代老舍的柳樹場景。北京成立了曲劇團，由劉書景和建安合唱團演出。其特點主要是民間曲調，很受大眾歡迎。
在中國經濟文化中心之壹的上海，另壹個喜劇類別《上海獨白》正在慢慢走近人們的生活。有些獨白像相聲，有些像喜劇。喜劇小品被公認為歌劇。首屆四川藝術節開幕式上的《滾燈籠》是四川喜劇的代表作之壹。"
腳本-百度百科
劇作家談劇本寫作心得:劇本劇的情境要有“個性”——人民網