敘事視角，也叫敘事焦點，是指用敘事語言觀察和講述故事內容的特定角度。同壹個事件，可能從不同的角度展現不同的面孔，對不同的人有不同的意義。
三種形式:
全知視角(零視角)，敘述者>；這個角色，也就是敘述者，比其他任何角色知道的都多。他完全清楚，也無法向讀者解釋他是如何知道這壹切的。正如韋勒克和沃倫在《文學原理》中所說，“他可以用第三人稱寫作，是壹個全知的作家。
這無疑是壹種傳統而‘自然’的敘事模式。作者出現在他的作品旁邊，就像壹個演講者為幻燈片或紀錄片伴奏。“這種‘解釋’可以超越壹切，他知道任何地方發生的壹切，甚至幾件同時發生的事情。在這種情況下，讀者只是被動地接受故事並講述它。
這種“全知全能”的敘事視角，很像古典小說中的說書人。只要敘述者想做什麽，沒有什麽是不可能的。聽到、看到、走進人物的內心，知道任何時間、任何地點發生的任何事情，並不困難。
所以這種敘事視角最大最明顯的優勢就在於它的無限視界，適合表現時空延展大、矛盾復雜、人物眾多的主題，因此受到史詩作品的青睞。其次，便於全方位(內外、正橫、虛實、動靜)描述人和事。
敘述者=人物，即敘述者知道的和人物知道的壹樣多，敘述者只是借助於某個人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺和感覺的角度來傳達壹切。敘述者無法提供人物還不知道的東西，也無法用這樣或那樣的方式解釋，比如“全知意識”。
由於敘述者進入故事和場景，身兼兩職，或講述故事或經歷，其文字的可信度和親切感自然超過全知敘事，這也正是現代小說中經常使用的原因。這種類型被法國結構主義批評家熱奈特命名為內部焦點敘事。這個內在視角包括主角視角和目擊者視角。