陽關三棧秦松詞
清河節的春天，渭城多雨多塵，客舍青柳色。我勸妳壹杯酒，沒有理由出陽關！霜夜和霜晨。挺住，挺住，穿越關津長途，失望而歸。經歷艱難困苦，經歷艱難困苦，珍惜自己。清晨的雨濕潤了土地的塵埃，客棧的客棧，客棧的枝葉，壹片新葉。我勸妳壹杯酒，沒有理由出陽關！舍不得離開，眼淚沾著毛巾，沒有恢復。感覺，感覺，十二點想妳。有壹大片商人，彼此有關系，彼此有關系，彼此可以有關系。太陽池神，太陽池神。清晨的雨濕潤了土地的塵埃，客棧的客棧，客棧的枝葉，壹片新葉。我勸妳壹杯酒，沒有理由出陽關！到處都是草。瞄準酒，瞄準酒，心才會醇。背著馳，背著馳，今天是什麽日子？妳能打幾輪！千巡萬巡，難以忘懷，有說不完的心酸。項與岸壹水之隔，早就撐起了秤。腳元素應用，腳元素應用，腳元素頻率應用就像相親，比如相親。嘿！從此，兩地相思頻繁，燕文是客。
現存“陽關三層”
原詩充滿了濃濃的離別之情，放入鋼琴曲後又增加了壹些詞句，強化了離別之情，表達了作者對即將遠行的朋友無限懷念的真摯情感。樂譜最早見於漸變色演繹的鋼琴譜(1491年前)，還有1530出版的《發明鋼琴譜》等十幾種不同的樂譜。據清代張合編《秦雪傳》(1864)記載，全曲分為三段，原詩以壹個基本調反復唱三遍。故稱“三疊”。每個棧分為前後兩段。在《秦頌》的開頭，加了壹句“何晴街當春”作為引語，其余都是王偉源寫的詩。後半部分增加了新的歌詞，每壹疊都不壹樣，帶有合唱性質，分別渲染了告別、悲傷、期待的感情。旋律以五聲音階調式為主，音色樸實，充滿激情，尤其是旅途後期的八度跳躍和“歷盡艱辛”處的反復呈現，真摯、激動、壓抑，充分表達了作者對即將遠行的朋友無限牽掛和懷念的真摯情感。在歌曲的結尾，逐漸放緩，減弱，表達壹種嘆息的情緒。
按:這也是壹首七言絕句。唐代人送的歌詩所謂“三疊”，並不是壹種唱法。蘇軾論述“三折曲法”說:“舊日陽關有三折，今歌者不過是將每句再疊壹次。就整首歌來說，又是四折，不對。如果每個句子唱三遍來對應三重語句，那就是亂七八糟，沒有節奏。我在密州的時候，文勛總長去密州出差。他說他拿到的是古代版的陽關曲，語氣悲傷破碎，和以前經常聽到的不壹樣。唱了除了第壹句以外的每壹句，才知道古書的‘三折’是這樣的。我在黃州的時候，曾經看過白居易的《酒詩五首》，上面寫著“相逢壹醉，聽陽關第四聲”，並註明:第四聲，勸君多酒，以此為考。如果第壹句重復，那麽這句話就是第五聲，現在是第四聲，那麽就可以確定第壹句沒有重復。”查閱元代春雪集，有壹首大石頭調《陽關三層》:渭城對雨，塵埃輕壹時。灑遍客舍綠，使其柔凝，柳色新。客堂更是綠，千柳新。別急，勸妳多喝點酒，生活會少壹些。自古富貴功名有分。不要把電容表送薄了，損壞了。別擔心，我建議妳再喝壹杯酒。我怕妳會跑到西邊的太陽下，妳會像做夢壹樣遊泳，沒有理由。與蘇軾的論述壹致，壹並附於此。二、道教修煉術語“陽關三疊”是指背後開了三個大洞，道教根基成功。這三關是指命門穴、夾脊關、玉枕關。此外，金庸《天巴龍布》中，陽關三折是吟遊詩人的武功招數:“此二招為春雪，陽關三折為吟遊詩人之秘。”