借景是將園外景物引入，與園內景物疊加的壹種造園手法。也是中國古典園林中最重要的造園手法之壹。這種技術可以彌補小空間規模和財力的不足。借景的典型有:頤和園昆明湖借西山玉泉山，拙政園借北寺塔，滄浪蒼鄰借洪河。
對景是壹種造園手法，通過軸線確定主客體之間的視線。由於視線固定，視覺觀賞遠不如借景自由。對景觀有很強的約束作用，容易產生秩序感、嚴肅感和崇高感。因此常被用於紀念性或大型公共建築中，與夾景、框景相結合，形成莊嚴肅穆的景觀。
框景是有意識地設置框孔結構，引導觀賞者在特定位置通過框孔欣賞風景的壹種造景手法。裝裱好的布景對遊客很有吸引力，容易產生如畫般賞心悅目的藝術效果。杜甫的詩句:“窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船泊門口”是取景效果的最佳寫照。
漏景，又稱漏景，壹般指透過虛擬分區看到的場景。虛擬分區包括花窗、柵欄、分區。壹方面，漏景容易引起遊客探索風景的興趣和欲望，另壹方面，漏景本身具有壹種朦朧虛幻的美。利用景觀滲漏來促進空間的空靈和滲透，是中國造園的重要手法之壹。障礙風景是在遊覽道路或景點上設置巖石、墻壁、花草樹木阻擋視線，從而引導遊客改變遊覽方向的壹種造景手法。
障礙風景為園林增添了“隱”的魅力，也是造成抑制和遮陽效果的重要手段，因此在歷代園林中被廣泛應用。風景園林就像文字和繪畫，有規律但沒有模式。同壹個山水畫家可以用不同的筆法表現，攝影師可以從不同的角度拍攝，同壹個園林也可以用不同的思路設計。江南百園千變萬化。
因此，園林造景獨具匠心，“雖有人作，然天成”的意境堪稱傑作。在每個園林中創造壹個景觀時，我們不應該忽視動態和靜態的風景。通常，狹窄的園林應以靜態觀察為主，動態觀察為輔。遵循“以小見大”的原則，營造“以有限見無限”的美景，更註重擋景、取景、借景等手法的運用。
在比較大的園林中，要以動態觀為主，靜態觀為輔，更註重空間的劃分。通過場景等多種形式，對場景進行夾入和添加，產生壹個或開闊、或收斂、或深邃、或明亮的空間，使景物更加豐富。