偉人作品欣賞

在敘事手法上，偉人也獲得了中國古代小說精湛的敘事手法。比如，作家用“正反兩種方法”處理同壹個故事內容而不雷同；用“草蛇灰線法”來“編織”懸念“環節”而不表露情感；用“背粉法”襯托不同的人物，兩者皆宜；用“寫生”的方法把人物刻畫得生動傳神，顯示了作家在吸收傳統藝術資源方面的努力。作為壹部武俠小說，武俠的描寫必不可少。但是《大個子》裏沒有血腥的打鬥場面。除了少數對暗器的描述，只有《真如幻》和《請入棺》兩章，有武打場面的描述；前者是秦歌與少林武僧的打鬥，招式簡單，沒有血腥，沒有暴力；後者是楊凡與無色大師的戰鬥。沒有正面的場景描寫，而是通過幾個不在場的人的猜測和討論來轉述，更是看不到(至於《壹百二十八刀》中秦歌手刀鋒歹徒的故事，只是兩個女孩之間對話中主人公的傳奇經歷，與武俠場景描寫無關。)。這本書之所以沒有古龍其他作品中對武俠的獨特描寫，除了與這本書的創作主題有關外，還與古龍在探索時期創作思想的全面表達有關。《大人物》的另壹個藝術特色是善於營造氛圍，這也是古龍創作理念的具體實踐。比如古龍是不是用散文般的語言創作了第壹章《紅領巾》和最後壹章《大人物》？活動的氣氛，前者以短句、強烈的節奏、搶眼的色彩，烘托出壹種沸騰的熱血，強烈而激烈的情感，讓讀者打開書本就能感受到壹種強烈而激情的生活；後者以舒緩的節奏、抒情的風格、愉悅的* * * * *，渲染出壹種成熟而寧靜的氣質，讓讀者感覺壹切都在風雨過後充滿了生機，令人心曠神怡。再比如“鬼屋”壹章對恐怖氣氛的描寫。色彩暗淡，場面詭秘，死氣沈沈，毫無生氣。讀起來仿佛身臨其境，讓人毛骨悚然。還有的散見於各章節的景物描寫中，不時可見古典詩詞中的韻味和意境。雖然多是寥寥數語或只以片段勾勒，但都是點睛之筆，栩栩如生，不僅有助於刻畫人物形象，為情節鋪墊，也有助於讀者全身心投入閱讀情感，更深刻地理解作品內容。同時呢？營造氛圍的成功是古龍語言能力的集中體現。有研究者指出古龍的小說創作奔放、不落俗套、花架子、創新，這是事實。同時，作者還補充說，古龍成為“武林文壇”的“禪”似乎是不可能的，但其實是有規律的，那就是融會中西的文藝傳統，提煉壹切，最後成親。其中，古龍對西方文學的影響被反復提及，但他對中國傳統文學精華的吸收似乎不多；而這種學習，至少在《大人物》中是非常明顯的。當然，對文學的研究本質上是壹種詮釋學的研究，對作品的解讀不妨是“仁者見仁，智者見智”。作者呼籲讀者，閱讀武林文壇“偉人”古龍的作品，不僅要仔細研讀其代表作，也不要忽視“偉人”這樣有趣的“俠義短歌”。