大賦創作的高峰是司馬相如
擴展：
壹、大賦
漢賦以鋪敘事物見長，繼承了《楚辭》壹些形式上的特點，更多地采用散文手法，主要表現的內容有京都、宮殿、田獵等，後世稱為"大賦"。
大賦系對東漢以後抒情為主的"小賦"而言。代表作如司馬相如《上林賦》﹑揚雄《長楊賦》﹑班固《兩都賦》﹑張衡《二京賦》等。
二、漢大賦
漢大賦，興起於漢初，衰落於漢末，歷時四百多年，漢賦的典型形式。漢大賦用反復問答的問答體形式，以鋪敘渲染帝王、貴族生活為手段，以微刺帝王、貴族淫奢為旨歸，結構宏大，鋪陳渲染了大漢帝國無可比擬的氣魄與聲威。
三、發展過程
西漢初期
這時期的賦在形式上近於屈、宋壹體，通常稱之為騷體賦。
西漢前期至東漢中葉
這時期的賦隨著枚乘的《七發》出現而分流：壹是騷體賦繼續發展，代表作為董仲舒的《士不遇賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等，但它的趨勢是由強到弱；
另壹種是枚乘的《七發》，結構宏大，文辭富麗，標誌著漢代散體大賦的正式形成。此後200年間，沿著《七發》的新傾向形成了以鋪張描寫為能事，追求形式主義的大賦，出現了以司馬相如、班固、張衡為代表的60多名辭賦家，約900余篇作品，使漢賦的發展達到頂點
東漢末年
這時政治日趨腐敗，社會動蕩，戰亂頻仍，民生雕敝，因而歌頌國勢聲威，美化皇功帝業的冠冕堂皇的散體大賦衰落，代之而起的是以諷刺現實、述行詠物為主的抒情小賦。代表作是趙壹的《刺世疾邪賦》。
它抨擊了東漢末年黑暗腐敗的社會政治，表達了作者憤世嫉俗、不與世同流合汙的高潔人格和對現實強烈的反抗精神。