首先，作者對敘事學和電影敘事理論進行了界定和闡釋，梳理了其起源和發展過程，闡明了下文研究的理論前提和基礎。
然後，作者從影像敘事的兩個基本要素，影像和聲音，以及時間和空間兩個敘事維度，探討了影視劇的影像是如何講述故事的。在這裏，我想主要從聲音和圖像兩個部分進行總結和闡述。
作者認為形象是構成形象的基本單位，並從形象元素和形象意義規律兩個方面分析了影視敘事中的形象元素。壹幅圖像的要素包括容量、選擇、攝影、結構和組合。圖像的語義規則主要有蒙太奇、長鏡頭理論和場景調度。蒙太奇是壹切影像敘事的思維方式、創作方法和語法規則。長鏡頭在保持劇情空間的完整性和實時流動方面也有獨特的優勢。場景調度因其形式和方法的多樣性，在影視劇的敘事和表意表達中起著重要的作用。
由於圖像的局限性，聲音對圖像的補充和解釋作用對整個影視作品也有著重要的意義。在文章中，作者闡述了如何實施和發揮聲音這壹圖像敘事元素的敘事作用。首先，聲音本身作為敘事的重要因素，在影視敘事中起著重要的作用。最根本的功能之壹就是增強畫面的真實感。影視的聲音系統包括有聲語言、音樂和聲音，分別起著表意、表情和現實的作用。這三個要素就是聲音敘事的三個子要素，它們相互有機融合，共同塑造了壹個生動傳神的聲音形象。作者還認為，從無聲電影到有聲電影，聲音帶來了敘事方式的根本性變革，對影視敘事產生了重要影響。但這並不意味著否定畫面(視覺空間)作為影視敘事更基本、更有特色的元素的地位。
聲音和畫面作為影視敘事的兩個要素，有著不同的功能和各自的局限性。這個時候，聲畫結合就很重要了。兩者相輔相成。只有用文字和聲音系統完善畫面語言的不足，形成圖像語言的聲音敘事觀念，才能更好地完成敘事。
閱讀體驗:這本書寫於2008年。當時中國的影視行業已經發展到壹定程度，影視市場上出現了很多優秀的作品。然而，由於起步較晚，理論知識缺乏，願意靜下心來做研究的人太少，我國的影視敘事理論研究跟不上行業的發展。筆者願意選擇影視劇視頻敘事研究這壹課題，填補了我國在這壹領域的空白，為影視產業的可持續發展提供了理論指導。在我看來，是作為壹個學者的責任和擔當的表現。在內容上，與大多數研究文獻相比，這本書在深度、廣度和高度上都更勝壹籌。作者不僅綜合運用國內外各種研究理論，而且從影視敘事最基本的要素入手，直擊問題根源。我註意到這本書在中國知網上被引用了4500多次，這也證明了這本書確實對我國的影視敘事研究有很大的價值。雖然以我目前的知識還不能完全理解和運用這本書裏的所有理論，但我相信，讀完這本書，我的思維方式總會受到潛移默化的影響和改變，我的收獲也壹定會對我以後的學習和實踐起到重要的指導作用。