受雕刻材料本身的限制，婺源石雕沒有木雕、磚雕那麽復雜，主要包括動植物形象、書法、博古紋(博古紋往往包括壹些古董、花瓶、文房四寶、天文儀器。薄谷開來圖案在明末清初被廣泛使用，但人物和山水相對少見。在雕刻技法上，浮雕以淺透雕和平面雕為主，圓雕融合趨勢明顯，刀法精煉於古樸大方，不像清代木雕、磚雕那樣精致繁瑣。
婺源山區木材豐富，房屋大量使用木材，成為木雕師施展才華的地方。這個國家的本地木雕屈指可數。木雕題材廣泛，人物、山水、花卉、動物、蟲魚、博古圖案、書法等。
婺源三座雕塑的用料非常嚴格。磚必須用當地水磨青磚，石必須用安徽乾縣的黑石或浙江青田石，淳安的茶青石。大型木雕必須用楓樹、樟樹、柏樹、甜櫧，細紋理的楠、棗、楊、桃。各種刀法是婺源三雕的關鍵，其特點是不拘壹格，混合使用，使作品達到空靈通透的效果，所以圓雕、浮雕、淺雕、深雕、通雕都很常見。從雕三雕的別稱劉三元開始，婺源的雕三雕技藝就有了自己的譜系。
由於三座雕塑並非文人所創作，而是由普通工匠和下層藝術家創作，凝聚了大眾的心靈，更深刻地反映了當時民眾的審美意識。婺源三雕藝術不僅在徽派建築中起到裝飾作用，還起到精神和思想教育的作用，成為壹種有意義的形式。高度模式化、形式化是婺源三雕的重要特征。還有壹個特點就是布局定型，就是格局的布局已經形成了壹定的格局，不允許越軌。
婺源三雕在徽派建築中各司其職。門樓多采用磚雕、石雕，廳堂多采用木雕。龍、人物、花鳥和幾何圖案是有層次的。龍的等級最高，放在中間最高的地方。人是其次的。花鳥器皿次之，幾何圖案為輔助裝飾。在幾何圖案中，萬、徽圖案使用較多。另壹個特點是雕刻的藝術性。婺源三雕藝術不僅設計生動、引人入勝，而且刀法嫻熟，技藝達到了巧奪天工的意境。雕塑家握刀有力，運刀自如，刀來隨心，意隨刀來，刀中有筆，相得益彰，體現刀法與藝術的高度壹致。