聞壹多“三美”觀的重要代表作——《死水》
聞壹多的新詩格律“三美”理論是在吸收和繼承前人和先賢成果的基礎上高度概括和大力提倡的，從而成為當時新詩壇最有影響的詩歌美學原則。前人的意見主要有清代陪園老人袁枚。聞壹多指出，“我曾經說過，詩歌有四個要素:幻象、情感、音節、畫藻。隨園老人所謂的“動字”是情感，“醒目的顏色”是畫藻，“適口”是假象，“悅耳的聲音”是音節——”(《聞壹多書信選》，致吳敬超)石賢的觀點是宗白華。他認為文字有兩個作用:壹個是音樂的作用，音樂可以用文字聽出來。二是繪畫的作用，可以用文字表達空間的形狀和色彩。正是本著維護中國詩歌藝術的精神，聞壹多認為應強調“壹律”、“曖昧”、“含蓄”、“完美”的藝術特征，並在新詩創作中獨特地提出了“音樂之美”、“繪畫之美”、“建築之美”的詩學主張。同時，他創作了許多具有音樂美、繪畫美和建築美的新詩。試以“死水”為例分析如下:
《死水》是聞壹多“第壹個最滿意的音節實驗”。它體現了“三美”的基本特征，成為中國現代新格律詩的典範，廣為傳誦。作品生動地再現了舊中國停滯、黑暗、毫無生氣的社會現實。
美麗的音節。從音韻上看，全詩每節四行，每行四個樂腳，都是由三個二字腳和65，438+0個三字腳組成，每行以65，438+0個雙音字結尾。再加上交錯的韻腳，聽起來鏗鏘有力，抑揚頓挫，朗朗上口，給人以鮮明的節奏感。所以聞壹多先生自己分析死水，認為:“這首詩從第壹行“這是/壹條溝/絕望/死水”開始。之後每行由三個“二字腳”和壹個“三字腳”組成，所以每行字數相同。結果，我覺得這首詩是我第壹次最滿意的音節實驗。”(聞壹多《詩的格律》)
-繪畫中的美。從詩歌的色彩來看，詩人雖然寫的是“死水”，但他的文字豐富多彩，選用了色彩最豐富的詞語來描繪“玉”、“桃花”、“雲霧”、“青酒”、“泡沫”等壹系列明麗的意象，使他的作品不僅具有了壹定的畫面意象，而且產生了。這種美麗的色彩與惡臭的死水形成鮮明的對比，通過諷喻使其更加腐爛。
-建築美。從詩的格式方面看，全詩共五節，每節四句，每句話九個字，整齊劃壹，做到了“節的對稱，句的統壹”，從外在形式上給人以和諧、對稱、工整的感覺，表現出壹種端莊嚴肅的語言建築美。
總之，死水格律嚴謹有序，風格深沈凝重，非常適合表達詩人悲憤交加的深情。它能讓人在平靜的表面下隱藏壹種想要摧毀壹切的情緒力量。因此，沈從文先生在論述《死水》的藝術追求和成就時，指出它“在文字和組織上取得了比中國任何人都要高的純粹性，即擺脫了(朱湘的)《草莽集》中以文字為主導的氣氛，為中國建立了完整的新詩風格。”(論聞壹多《死水》《新月》第三卷第二冊)