在這部作品中，秦腔作為梆子戲的壹種，貫穿始終，而主角之壹的夏壹生熱愛並追求秦腔。無論婚喪嫁娶還是心情好壞，人們都用秦腔不同的曲調表達內心的感受，渲染現場的氣氛。
秦腔是秦代的地方劇種，是清風街人喜愛的地方文化，是夏天智的精神享受和媳婦的事業追求，是反映清風街各種人物家庭興衰和社會變遷的文化特征。然而，隨著社會的發展變化，影視劇和現代流行音樂的沖擊，作為傳統劇種的秦腔逐漸被人們所忽視；振興秦腔，是以白雪為代表的專業人士的殷切期望，也是熱愛古典戲曲、傳承本土文化的代表人物夏天智的心願。但在市場經濟的沖擊下，戲班不得不解體，秦腔不得不走向社會娛樂的邊緣，使得明清以來逐漸演變並流傳至今的大劇種坐冷板凳。古老的慶豐街就像秦腔壹樣，在社會的發展變化中離作者的記憶越來越遠。也就是說，清風街包含了秦腔，以秦腔為代表的家鄉清風街已經逐漸衰落。
“秦腔”的寫作手法和故事情節的發展是作者獨辟蹊徑。他以散文的筆調敘述了多年來發生在青峰街的故事，每個故事中不同的人物有著不同的命運，真實地再現了青峰街上令人煩惱、爭鳴的生活場景。
作者擅長勾勒每個人物的小、巧、誌、汙、趣；比如夏青雨和黑娥，三兒和白娥，於霞和崔璀，商山和金蓮，君亭和小姐，甚至連夏天義這個紮根洪妙的農村老幹部，年輕時都和琦君娘做過荒唐事。雖然都很庸俗、野蠻、貧窮、直爽，但都充滿了寬容和悲憫。展現了中國底層普通人生活的各種細節，卻從不避醜。而是展現人與人的差異，進行坦誠的陳述。
秦腔應該說是壹部悲劇氣息濃厚的作品。賈平凹有很深的農民情結。他回憶起家鄉的人和事，同情農民在改革浪潮中的損失。他在後記中所描述的“秦腔”創作，是在壹種極其矛盾、備受折磨的心態下進行的。我想，可能他努力還原了事物本身，在很多內容上優柔寡斷，深思熟慮。慶豐街，秦腔，已故親人，組成了他難忘的故鄉。是他用最原始的鄉土語言表達真實的農村和農民生活的能力，也是他對家鄉和親人的赤子之心。