山水畫有三種透視法:視界、崇高、深邃。
平原法的審美特征是:由近望遠，景色遼闊。
清高法的美學特征:從山下到山頂，從險峰上升，在窮谷的斜坡上俯瞰水面，給人壹種雄偉和崇高的感覺。
遠法的美學特征:從山前到山後，景色壯麗。
高遠:郭說:“從山腳下爬上山來，是崇高的。”這是壹種自下而上的查找方法，即所謂的“bug-looking”視角。宋。範寬的《西遊記》就是典型的清高法。畫面上，壹座懸崖聳立在中間，宛如壹個頂天立地的巨人；勢頭非常強勁。“巍峨之勢突兀”，這種透視法適合用氣勢磅礴的手法表現高大雄偉的景色，使人有“停在山上”的感覺。
深遠:郭說“從山的正面看山的背面，是深遠的”。這意味著站在山前或俯瞰山下，在山附近移動機器繞過前方，才能看到山後壹望無際的風景。落在屏幕上，會有壹種山河的藝術效果，“看著不知道是幾千萬。”這種方法適合表現深層次的意境。元代黃的《九峰雪霧圖》是壹種影響深遠的方法。
不知道圖中彎彎曲曲的小溪有多深多遠；峰巒疊嶂，重上千萬，讓人有“山河無盡”之感。
平原:郭曰:“近山望遠山，謂之平原。”這就是《平視》中得到的距離關系。“平遠”看到的物體壹般都不是很高，大部分屬於山林，比如遠處的蒲瑤岑，這是我們生活中最常見的。元代，倪雲林是描繪平原山水的大師。他的畫多以五大湖周圍肢體的混亂為背景，意境顯得悠閑、寧靜、開闊。
中國畫的色彩特征；
中國畫非常重視色彩的設置，所以古代稱之為“丹青”。丹是朱砂，青色是靛藍，都是繪畫中常用的顏色。《晉書》說，顧愷之“尤善畫畫。”杜甫贈送著名馬畫家曹巴的壹首詩，名為《丹青序》，可見“丹青”這壹名稱已被人們所用。設色是古代畫家必須掌握的基本技法，所以謝赫把“配色”列為“六法”之壹。
宋代以前，山水畫非常講究設色。文人畫興起後，主張“意已足，不似色”。然而，在今天，淺色已經不能反映人們豐富的生活和精神面貌。山水畫在色彩設置上需要在繼承傳統經驗的基礎上，吸收新的養分，創造新的路徑。