《風起洛陽》服化道口碑由正轉向兩極分化，是隨著劇集播出，服化道呈現、劇方宣傳和觀眾口碑的動態相互作用的過程。劇方的營銷與公關分寸欠妥以及粉絲控評激起了觀眾逆反心理，本來尚算精美和加分的服化道反而成為遭遇批判的集火點。
近年來服化道逐漸成為古裝劇的關註重點以及評判其優秀的重要標準。對古裝電視劇服化道水準要求的提升，是觀眾審美需求和審美能力增強的體現。
精美有余，與大力宣傳的“復原”尚有差距如其宣傳，《風起洛陽》劇組置景4萬平米，復原100多處場景，準備服飾5000多套，道具超過1.5萬組，在服化道上的重視和投入都足夠，深度聯動在地景區、探索文旅新模式的思路值得肯定和鼓勵，最終呈現效果也當得起精美恢弘的評價。
觀眾看劇時被精致的布景吸引，有觸動點，也有認知盲區或別扭之處。深入了解相關知識時，會看到各方不同的聲音。多方信息的接收下，觀眾的結論多半是，劇組有做考據，但沒完全嚴謹，有些問題不輕且難以回避，影響了服化道整體水準和氛圍的表達。
比如低級的知識錯誤。洛陽水席作為中國名宴，本意是表現菜肴湯湯水水或席面流水般呈上撤下，在劇中的呈現方式卻是名字也帶了“水”字、內容卻大相徑庭的曲水流觴。
比如服飾復原摹其表而欠缺神韻。服裝的形制大部分尚可，女性的帔子掖入衣裙、單刀半翻髻等也有與武周時期壁畫相似的體現。但傳統服飾廓形美感的重要來源——放量要素上卻明顯局促，布料材質、紋樣和色彩選擇也顯出質感不夠，主角更有完全難以歸類於傳統服飾的服裝設計，導致服裝整體傳達效果與歷史復原風格仍有差距。
比如重要道具涉嫌抄襲。柳然大婚的障面團扇被發現抄襲微博@佳冉Jiaran的原創作品。引發了壹波聲討之後，《風起洛陽》官方微博未作表態，出品方留白影視微博發表了道歉聲明。
比如引發爭論的焦點：《風起洛陽》中的建築是否存在“以倭代唐”的問題，是否有諸多明顯日式建築元素的不恰當挪用。
總的來說，《風起洛陽》的服化道呈現，效果精美，但未能突破《長安12時辰》設下的標桿，更有復原嚴謹不足的各方面爭議。
服化道不是壹切，不是古裝劇成功唯壹因素《風起洛陽》的情節和節奏也壹樣飽受詬病。復原與審美兼顧如《清平樂》，受到松散情節敘事的拖累，得到的評價概括起來也就是：這故事講的吧……真可惜了這麽好的服化道。
而真正不參與混戰、不受情緒和立場影響的大多數路人的觀感到底怎樣？在服化道不出戲、或許還有加分的前提下，劇本敘事、拍攝剪輯以及演員表演是否呈現了壹個引人入勝的好故事，仍然是評價壹部劇的基本內核。