如果妳想在開始寫的時候向右走，妳應該先把妳的筆藏到左邊，然後再向右走。這叫先往右，否則，妳想先往左。上下筆也是如此。想下去就先上去。所以筆和紙之間有摩擦力。
2、線條筆
用筆要穩、慢，紙張受力要均勻。筆畫有各種變化，中途停為“停頓”，回頭為“倒退”。當劃臂後退時，應調整劃臂方向，以免出現側身。中圈的筆是“轉”，側翼的轉是“折”。
3.把筆放回前面
每收壹支筆，都要往同壹個方向收回。所謂“天壹去不復返”“不下垂不縮水”，讓線尾微妙而有力。還要註意練習線的各種筆墨變化。
如中心與側翼、前進與後退，以及後退、轉折、粗細、間斷性、、疾、徐等筆畫變化，濃淡、幹濕等墨色變化，以滿足線描形式美的要求。
擴展數據:
工筆畫的主要方法:
1，線描:線描是壹種表現方法。根據線條本身的粗細、硬度、方圓、獨創性和密度，表現出不同的形象。同時，線條本身也具有壹定的抽象審美效果。
就整個中國畫而言，線描也是壹門獨立的藝術，作為工筆的線描，壹般的線型變化不大，細而均勻，給色彩的運用留有余地。
2、十八筆:高古尤思邈，用尖筆圓而細，有壹種溫柔、優美而古老的和諧。很容易表現出幽靜、閑適、飄逸、婉約的味道，比如顧愷之的《壹幅婦女史》。
拉弦，中心要垂腕，這樣才能保持，心手要對應而不紊亂，如唐代周舫聽琴。
3.鐵線描:用中心的圓形筆法繪制，粗細均勻，富有紀律性，無壹絲柔和，適合表達佛的莊嚴情懷。所以歷代宗教畫多采用此法，如元代的永樂宮壁畫。
4.行雲流水:筆如輕雲，行雲流水般自由纏繞，轉動輕柔流暢。
5.草蜢描寫:柔而不弱，沒有斷斷續續的腫脹痕跡，如梁凱的《八高僧傳》。
6、釘頭鼠尾描寫:筆如釘頭，似有小鉤，筆如鼠尾，壹口氣拉長。所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，骨力還是看在細勁上。這種方法是晚清三任總統經常使用的。
7.混畫:在重墨的衣紋線壹側，用淡墨雙線或用衣紋上色，反之亦然，輕墨線上可用重墨雙線，增加豐富效果。這種方法是古人常用的。
8.凸頭:用禿筆，堅繪蘊含最婉約之意，宋人常用，如梁楷《六祖圖》。
9.壹草的水彩畫:衣服的線條經常用直筆緊緊系住。所謂的(也就是曹步興的)畫水法，是需要淡定的，比如唐代顏的《步步高》。
10，折疊簧片說明:這種從圓筆變成方筆的方法還是要在方塊裏才能看到。
11，藍燁描述:此法省去了用筆的輕重變化，但避免了華而不實的輕佻習氣。這種方法在唐代吳道子中經常使用，它主要表現了田長裙在深度和流動的腰帶上的優雅外觀。
12，戰筆的水痕:怕了就發抖。妳要握筆不滑，停筆不滯。
13，鋼筆還原:馬援和梁凱經常使用這種方法。壹點點比其他很多好，壹點點更難。用筆簡潔凝練。
14.死柴描寫:山水畫中若有雜亂的柴皺，用筆宜剛柔並濟，不可雜亂。黃參中常用此法。
15、蚯蚓描寫:以春蛇秋蟲為喻，寫書無骨之弊，但太陰險，不足取，猶如篆書圓筆，如周文舉《重屏會下棋》。
16、竹葉描寫:蘆葦葉短半天長的描寫介於兩者之間，在金錯刀的書法中仍有書寫，如唐力的《采花記》。
17，橄欖描述:用筆時，最忌兩頭強中間弱。應該是極淡，中間極淡，像唐代的佛家就是用這種筆。