壹、戲劇服裝的空間搭配
不難發現,中國的戲劇強調視覺美感和意境的營造,演員在舞臺上的每壹個姿勢都想成為壹幅畫,所以空間中的服裝搭配很重要,也是很費功夫的事情。服裝,除了演員的衣服和鞋子,還包括頭飾。服裝的空間搭配主要是為了體現舞臺上人物之間的關系。我總結出中國戲劇服飾的空間搭配有兩種類型:互映型和互補型。
所謂互映型,是指舞臺上的兩個人物在類型、質地上相似,或者色彩壹致,相互輝映。比如《野豬林》中林沖、林娘子當初逛廟會時的服裝,和《鎖林膠囊》中趙守鎮和丈夫在家裏大廳的服裝就相當搭配,表現在:顏色壹致,質地相似,類型相似,可以說是傳統戲劇中的“情侶裝”,給人壹種和諧的美感,讓觀眾壹眼就認出他們是夫妻。再比如《索林囊》的最後壹場,薛香玲和趙守鎮在金蘭喜結良緣。他們的服飾也可以說是相互輝映:壹個是藍色,壹個是紅色,質感高貴,風格相似。他們最後的樣子真的很美,至今還留在我的腦海裏。
所謂互補型,是指舞臺上兩種人物服飾在風格、質地、色彩上的巨大反差,主要體現在主仆的著裝上。壹方面體現了兩者立場的不同,另壹方面也是為了突出主角。比如《遊園驚夢》中,杜麗娘和春香的服裝搭配,杜麗娘是米色裙褲,粉色淑女,給人壹種優雅高貴的感覺;春香是深綠色的褲子和外套,相得益彰。春香的活潑凸顯了杜麗娘的溫柔細膩。
第二,戲裝的時代變遷
同時我也很關註人物服飾的時間變化和服飾的呼應。戲劇服飾最終是為劇情服務的,戲劇服飾的時間變化主要反映劇情和人物命運的變化,也有陪襯的作用。我們可以發現,在這三部劇中,隨著人物命運的變化,人物的服飾也發生了明顯的變化。比如《索林廊》中,薛香玲的著裝變化就體現了這壹點。結婚的時候,她穿著紅色的婚紗,壹身金銀,壹看就知道是大戶人家的姑娘,這和趙守鎮當時的穿著形成了鮮明的對比。六年後遭遇洪水,淪落街頭時,她穿著綠色的褶子,體現了貧窮中年婦女的貧困,與趙守鎮此時的穿著形成鮮明對比,充分體現了她們命運的變化。
在老師的指導下,逐漸發現劇中有很多細節和細微的變化,包括它的服飾。它是壹代又壹代藝術家積累的經驗,是壹門大學問,同時又非常耐人尋味,這是中國戲劇的魅力之壹。
當然,過於寫實的舞臺和服裝設計,相對於傳統的以簡約寫意為特征的舞臺和服裝設計來說,更加直觀,但卻讓觀眾更少了自我想象的空間,寫實掩蓋了寫意,這可能會讓中國的戲劇缺乏吸引力。但我個人認為,在時代瞬息萬變、審美途徑越來越多樣、審美元素越來越豐富、審美觀念越來越多元的背景下,積極對傳統戲劇進行適當的改革和創新是非常重要的。現在也是未來所謂傳統的重要組成部分。因此,符合當今時代特征,在傳統戲劇中加入當今時代的元素,使當代戲劇成為傳統歷史長河中壹顆耀眼的明珠,是可行的,也是迫切的。