壹、戲劇服裝的空間搭配
不難發現，中國的戲劇強調視覺美感和意境的營造，演員在舞臺上的每壹個姿勢都想成為壹幅畫，所以空間中的服裝搭配很重要，也是很費功夫的事情。服裝，除了演員的衣服和鞋子，還包括頭飾。服裝的空間搭配主要是為了體現舞臺上人物之間的關系。我總結出中國戲劇服飾的空間搭配有兩種類型:互映型和互補型。
所謂互映型，是指舞臺上的兩個人物在類型、質地上相似，或者色彩壹致，相互輝映。比如《野豬林》中林沖、林娘子當初逛廟會時的服裝，和《鎖林膠囊》中趙守鎮和丈夫在家裏大廳的服裝就相當搭配，表現在:顏色壹致，質地相似，類型相似，可以說是傳統戲劇中的“情侶裝”，給人壹種和諧的美感，讓觀眾壹眼就認出他們是夫妻。再比如《索林囊》的最後壹場，薛香玲和趙守鎮在金蘭喜結良緣。他們的服飾也可以說是相互輝映:壹個是藍色，壹個是紅色，質感高貴，風格相似。他們最後的樣子真的很美，至今還留在我的腦海裏。
所謂互補型，是指舞臺上兩種人物服飾在風格、質地、色彩上的巨大反差，主要體現在主仆的著裝上。壹方面體現了兩者立場的不同，另壹方面也是為了突出主角。比如《遊園驚夢》中，杜麗娘和春香的服裝搭配，杜麗娘是米色裙褲，粉色淑女，給人壹種優雅高貴的感覺；春香是深綠色的褲子和外套，相得益彰。春香的活潑凸顯了杜麗娘的溫柔細膩。
第二，戲裝的時代變遷
同時我也很關註人物服飾的時間變化和服飾的呼應。戲劇服飾最終是為劇情服務的，戲劇服飾的時間變化主要反映劇情和人物命運的變化，也有陪襯的作用。我們可以發現，在這三部劇中，隨著人物命運的變化，人物的服飾也發生了明顯的變化。比如《索林廊》中，薛香玲的著裝變化就體現了這壹點。結婚的時候，她穿著紅色的婚紗，壹身金銀，壹看就知道是大戶人家的姑娘，這和趙守鎮當時的穿著形成了鮮明的對比。六年後遭遇洪水，淪落街頭時，她穿著綠色的褶子，體現了貧窮中年婦女的貧困，與趙守鎮此時的穿著形成鮮明對比，充分體現了她們命運的變化。
在老師的指導下，逐漸發現劇中有很多細節和細微的變化，包括它的服飾。它是壹代又壹代藝術家積累的經驗，是壹門大學問，同時又非常耐人尋味，這是中國戲劇的魅力之壹。
當然，過於寫實的舞臺和服裝設計，相對於傳統的以簡約寫意為特征的舞臺和服裝設計來說，更加直觀，但卻讓觀眾更少了自我想象的空間，寫實掩蓋了寫意，這可能會讓中國的戲劇缺乏吸引力。但我個人認為，在時代瞬息萬變、審美途徑越來越多樣、審美元素越來越豐富、審美觀念越來越多元的背景下，積極對傳統戲劇進行適當的改革和創新是非常重要的。現在也是未來所謂傳統的重要組成部分。因此，符合當今時代特征，在傳統戲劇中加入當今時代的元素，使當代戲劇成為傳統歷史長河中壹顆耀眼的明珠，是可行的，也是迫切的。