中國傳統戲曲音樂的萌芽可以追溯到先秦時期。漢魏戲曲角戲百種；隋唐時期的表演、戲頭、踩母、參軍等綜合表演藝術都包含了音樂元素。宋金時期，在說唱音樂、朱功腔、大歌舞等傳統音樂形式基礎上形成的雜劇、南曲，標誌著傳統戲曲音樂的正式確立和成熟。到了元代，雜劇音樂發展為四部曲，每部曲由同壹宮調的若幹單調組成，伴奏樂器主要用笛、板、鼓、鑼。元末，雜劇逐漸衰落，而南戲發展迅速。它在南戲音樂的基礎上，吸收了明代的“傳奇”音樂，這種音樂是由各地的民間音樂演變而來的。每部劇不再局限於四套，每套音樂也不再局限於宮調，聲腔也比前期更加多樣化。到16世紀，有益陽、余姚、海鹽、昆山四大調。明代徐渭(1521 ~ 1593)在《南詞敘事》中說:“今歌者稱之為弋陽腔，廣泛使用於江西、北京、湖南、福建；那些被稱為的人是常、潤、池、太、揚，許用它來作記錄；稱之為‘海鹽腔’者，賈、胡、文、臺所用。只有‘昆山腔’止於吳中。”所以各個聲腔表演的傳奇曲目也相應增多，聲腔的演變也變得復雜起來。進入清代後，除了昆曲、弋陽腔繼續流傳外，梆子戲、西皮戲、黃兒戲、濼口戲、吹腔戲相繼出現。其中，由西皮戲和黃兒戲合流而成的梆子戲和皮黃腔，其影響日益擴大，並逐漸被許多地方劇種所采用。繼續流傳的益陽調，演變成了高腔，被湖南、四川等地的戲曲采用為主調。昆曲作為壹個獨立的聲腔，不僅保存在少數單音昆曲中，還作為壹個音與其他聲腔壹起存在於壹些多聲腔的戲曲中。民間歌舞表演和說唱小調唱腔也逐漸發展起來，有的開始演變成中國傳統戲曲形式。自此，中國戲曲音樂形成了地方劇種眾多、聲腔體系復雜、音樂風格多樣的整體藝術格局。
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