穆等；或者使壹些歌舞交替形式的民歌增加音樂手段，拓展音樂表現形式，如藏族歌舞中的慢歌與快歌並置。
此外，器樂前奏和間奏的引入不僅襯托
歌舞音樂歡快的節奏和活躍的氣氛也給了舞蹈表演壹個暗示和時間去簡單的展現舞蹈的姿態。可以說，這種在民間歌舞中把歌與舞結合起來的綜合藝術，提升和拓展了歌或舞的表演範疇和表現力，所以是
人們喜歡它。
民間舞蹈中的樂舞音樂，其器樂伴奏部分也常采用民歌和小調音樂，如朝鮮長鼓舞中的伴奏音樂。
當打擊樂器作為道具出現在舞蹈中，比如朝鮮族的長鼓舞，傣族的象腳鼓。
鼓勵等。，壹方面，擊鼓的動作豐富了舞蹈的詞匯，另壹方面，復雜的鼓點和鼓舞人心的鼓點更容易引起觀眾的歌唱。
器樂伴奏在歌舞音樂和樂舞音樂中起著重要的作用。舞蹈中的打擊樂有固定的鑼鼓，鼓在舞蹈中不僅起伴奏作用，還能預示表演者不同的舞蹈姿勢和隊形。
民間舞伴奏樂隊有不同的組合。抒情優美的舞蹈伴奏往往以絲竹音樂為主。
主，雄渾粗獷的舞蹈伴奏往往以打擊樂為主。嗩吶和鼓在民間舞蹈音樂的伴奏中起著非常突出的作用，能營造出熱烈繁榮的氣氛，符合民間舞蹈表演中節日、喜慶聚會的氣氛。
火柴。
民間舞曲往往采用規則的I或音節節拍，往往以強節拍開始和結束。和聲和音節節拍常見於朝鮮族和鼻音舞，和聲和音節節拍常見於維吾爾族和塔吉克族舞蹈。
結合了歌曲和舞蹈的民間歌舞音樂有以下結構:
單曲段——用壹首民歌曲調唱多首歌詞，反復唱跳。
這種形式更多的保留了民歌的原型，並且因為舞蹈的需要增加了引用。
子與國門(即插曲)。？歌曲與舞曲交替出現——這種形式出現在唱歌時不跳舞，跳舞時跳的舞蹈中，如藏族和聲。
對聯的歌舞組曲——將幾首歌曲連接在壹起，在調式、調性、節拍、速度上形成對比，使音樂更加豐富、生動。
如漢族的花燈和采茶，維吾爾族和賽乃姆族的木卡姆歌舞，蒙古族的黛安舞等。
固定鑼鼓和鑼鼓牌——這是舞曲中打擊樂器伴奏的壹種形式，也是器樂形成獨立段落的標誌。民間舞蹈中的壹些樂器
音樂段落已經發展到相當成熟的階段，技巧復雜高超。