昆曲《五車二》的特點

昆曲劇照昆山方言從唱腔音樂特點來說屬於南曲系，但實際上是繼承了兩個系統的成果。昆曲中使用的曲牌有1000多種，主要部分有元曲，也有後來的音樂。比如唐代有六瑤、涼州、益州，宋代有翠湖六瑤、草中六瑤、涼州四僧、益州鐵釘，昆曲有六瑤序、六瑤令、涼州七。更具體地說，唐宋時期的大曲、董鶯的九妝雜劇和四句詞使用了壹套歌曲和歌詞，而昆曲則用壹套歌曲和被子唱出了拜月亭。宋代流行的唱賺，最初是由“太平令”或賺鼓的音樂創作出來的。昆曲中有《太平令》、《太平賺》、《鼓賺》等曲。流行於宋金時期的朱功腔中的許多曲調也被昆山腔所吸收。唐宋以來，昆曲中多用“浪淘沙”、“松風”、“何心郎”、“點破唇”、“念奴嬌”、“高臺”、“粉蝶兒”等詞的曲調。此外，還有許多民歌、宗教歌曲和壹些民族音樂。昆曲的音樂構成雖然很復雜，但其主要部分是南北劇的音樂風格結構。從南北戲本身的改稅來說，還有借宮、斷調、采歌等多種方法。原來的那套歌，不管南北歌，都有屬於那個宮調的歌的問題。當演唱需要明顯改變情緒時，如果同壹個宮調的歌曲不能勝任，可以借用其他宮調的合適歌曲。如《牡丹亭》中，先後使用的曲調有【山山羊】、【上調】、【山桃紅】、【嶽調】、【包老崔】、【黃鐘宮調】、【綿大許】、【嶽調】。這些不同宮調的曲子用在壹部戲裏，打破了只用壹個宮調來完成壹部戲的模式。這樣的例子並不少見。制度的名稱借用了皇宮的這種待遇。破調是以某個曲牌的聲調為基礎，納入其他曲牌的樂句，從而形成新的曲牌。要做到這壹點，妳可以經常使用音調調制的成分。也就是說，在壹個具體的唱段中，角色的情感要求變化很快，原有的固定曲牌很難滿足這壹要求。經過違音的處理，是比較理想的解決方案。比如《長生殿》裏的彈詞，李龜年唱的壹套《九轉販》，九個《販》，都是以同壹個曲調為主，在不同的唱腔裏吸收了其他曲調的不同樂句，甚至用在不同的調式裏。這種曲違的成功，是民間藝人和戲曲音樂創作者長期實踐的產物。曲集就是取幾個不同曲調的壹部分，從壹句到幾句不等，組裝成壹個新的曲調，組裝時只要考慮到音調的和諧，基本上只在南曲中使用。如《涼州新郎》由《涼州序》、《何心郎》兩個詞組組成，《金樂庭》由《金庭道》、《滿婷坊》、《普天樂》三個詞組組成。最長的壹首由十多個樂句組成，如《南溪香禮》中的十二紅，其中十二個曲調被截斷，但這樣的例子並不多見。常用的選集只是由兩三個曲調不同的樂句組成。