李清照出生於壹個熱愛文學藝術的士大夫家庭，與昔日的學生趙明誠結婚後，壹起學習金石學和書法，過著幸福美好的生活。靖康之變後，她和趙明誠為躲避江南之亂，失去了大部分財寶。後來趙明誠病逝，她壹個人漂泊在杭州、越州、金華，在苦難和孤獨中度過了晚年。她在詩、詞、文、賦等方面都很有成就，但詞是其中最出色、最著名的。早年著有《論詞》，主張“詞非壹家”。註重節奏、敘事、情感的特點，批判從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞作家的不足。
最有才華的女人，出身名門，年輕時過目不忘，語出驚人，博覽群書。齊魯壯闊的山川，蘊含著清照的創作靈性，少女時代成名壹時。
婚後，清照和丈夫相戀，形影不離。“丈夫就像壹個好朋友。”然而好景不長，朝鮮新老兩黨鬥爭愈演愈烈。壹對鴛鴦被活活拆散，趙麗隔江相望，苦於相思。
後來金人南遷，南宋腐敗無能，破壞長城。趙明誠充滿了熱血，但還沒來得及征服，他就死了，真是可惜。目睹國破家亡，清照“雖苦且貧，不屈不撓”。在“尋尋覓覓，冷眼旁觀”的晚年，她下大力氣編纂《石頭記》，完成了丈夫未竟的事業。
趙卿的詞句妙不可言，別出心裁，前無古人，後無來者。他被尊為雍容祖師，是中國精神文明史上的壹座豐碑。
李清照詞可分為前後兩期，壹期在杜南之前，壹期在之後。早期詞主要描寫傷春怨和閨閣生活的主題，表現了女性詞人的感傷個性。如《如夢》描寫惜春愛花的感情:
昨夜的雨驅散了風，沈沈的睡去並沒有消除殘酒。
不知道快門人還知不知道海棠應該是青的胖的紅的瘦的。
另壹首歌:《如夢》
我壹直記得夕陽西下的西亭，沈醉不認識回家的路，很晚才回到船上。
誤入荷花深處，開始了歐洲蒼鷺的海灘。
她為趙明誠的《走出去》寫的詞，更是深情獨特。如《醉花吟》描寫女詩人在“重陽節”時感到孤獨，於是用黃花作比喻說:
霧濃雲愁永，節中賣金獸，夜半玉枕紗廚涼。
東麗持酒暗香袖黃昏後，卷簾不迷人。西方人比黃花瘦。
立意新穎，趣味高雅，不是壹般男性作家第壹人稱敘述者可比的。另壹個例子是“李子幹”，它表達了詩人對丈夫來信的渴望:
花從壹處漂到壹處，水從壹處流，壹種相思，兩處閑適。
我沒有辦法擺脫這種情況，但我皺眉，去我的心
她後期的詩歌充滿了“物是人非”的情感感受，從而表達了她對故國和往事的深深眷戀。比如《聲慢》第壹部，就表現了詩人“尋尋覓覓”無望的失落感，以及在“冷清寂寞，淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自壹人的悲涼表情。接下來的片子是感動現場，自憐自艾:“現在誰能挑燈守窗？黑梧桐怎麽會壹個人生長？毛毛雨壹直下到黃昏。這次第壹個難過的詞是什麽？”整個詞語言清晰，節奏迅速，語氣悲涼。另壹首名詩《永遇樂》，因元宵節而起，懷念往昔“中州鼎盛”。下壹塊寫著:
在中州繁華的日子裏，我記得偏重於三五店鋪和綠冠。
扭金雪柳爭楚，今憔悴風霜。
晚上出去不如在窗簾下聽人笑。
全詩流露出對國家變遷的深深悲哀，對過去的歡喜，對現在的悲哀。後來，宋末詩人劉辰翁也忍不住“為之落淚”。
李清照的詞風格獨特，被後人稱為“易安體”。李詞的主要特點是:壹是以自己的女性身份和特殊經歷進行創作，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，拓展了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語和日常口語中提取生動流暢的語言；善於運用繪畫和描寫的手法，形成天衣無縫的境界。