這種流動性可以通過西方油畫和傳統水墨畫的對比來說明。與水彩畫相反，油畫具有壹定的“堅實性”，這是由油畫顏料的成分決定的，這樣顏料才能在畫面上疊放。雖然加入色油作為稀釋劑有時會導致顏料在畫面上流動，但遠沒有達到水彩畫必須以水為介質的基本流動性。這就是為什麽油畫可以放在架子上、墻上甚至天頂上，而水彩畫的繪畫過程必須是近乎水平的案頭工作。與傳統水墨畫相比，水墨畫的特點主要體現在筆墨的運用上。如果說筆墨是中國畫的靈魂，那麽水的玩法就是水彩的靈魂。水彩由於水的作用，使畫紙的白底和水彩相互交融，呈現出透明、輕盈或濕潤的效果。
水彩畫的流動性決定了其優雅空靈的藝術氣質。水彩顏料的顆粒在水的驅動下遊動、融化、擴散。好像濕漉漉的紙沒有顏色，但壹層層的詩在靜靜流淌，縹緲而真實，婉約而輕盈。西方著名水彩畫家彭汝華非常善於借助水和色彩表現胸襟，能夠很好地利用水彩畫的流動特性，創作出壹幅幅成品畫。她的水彩作品《逆光中的玫瑰》借助水的特性表現物體的運動形式，使整幅畫連貫流暢，呈現出輕音樂般的節奏，充分利用流水與色彩的交融，表現出壹種優美的氛圍。
水孕育了水彩藝術流動的詩意美，賦予水彩語言無窮魅力。水作為水彩畫中的色彩媒介，對壹幅水彩畫的成敗起著至關重要的作用。水彩畫家視水為水彩藝術生命力的重要組成部分，壹幅水彩畫的流暢性自然成為評價作品的重點之壹。但是，在水彩畫中，用水越多越好。掌握好水量很重要。用水太多，顏色流得到處都是，作者很難得到所需的形狀和顏色；沒有水，顏色是幹的，不能體現水彩流動的特點。水的使用在這裏起著至關重要的作用，需要不斷的練習才能逐漸掌握和適應。
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