漢代:《史記》講述了壹個遊俠刺死秦煌、顓頊、聶政等人的故事。他們只是勇敢，沒有俠義，沒有少俠。如果韓非寫的是“五賤”，俠客強行違反禁令。所以不算真正的武術。唐朝傳奇辛女紅(完美)結合俠義與武功的真實發展聶隱娘有武功，武俠只是保鏢，秀點武功，加點魔性。《霍小玉傳》只是壹個悲情的愛情故事，只能說是有俠無武。昆侖奴等。宋朝沒有發展。以文治國，禁武積弱。到了明代，《水滸傳》篇章以白話文為主，文言文為輔，開始有了統壹的別稱，有了英雄故事集，有了與歷史的結合。對後來的武俠小說影響很大。到了清代，在三(七)俠、五義等作品中，俠義與公案、俠義與愛情結合在壹起。有意見，俠客強制執法。近代的白宇十二錢蒼綠，平江蔔曉生的江湖奇人傳說，朱桓地主的蜀山劍客傳說(這本書有很多“仙靈神話”的奇幻色彩)。但是文采壹般，結構比較松散。)就是代表。武俠小說格局基本形成。當代梁羽生的《龍虎鬥京華》開創了武俠小說的新流派。直到金庸的出現，才把武俠小說推向了壹個新的高度。金庸才華如海，文筆俊朗瀟灑，幽默風趣，富於變化。他的小說既有詩意又委婉，像西方小說壹樣，直接探討人生和命運的真諦。純文學作品，不輸於文字的組織和文章的結構。具體評價我不想說。金庸的成就是有目共睹的，到處都是對他的贊譽，車上裝的是水桶，溢於言表。古龍:他得發表聲明，創造新的環境。他的內容和風格是豐富多彩的。在梁金谷三派爭雄的同時，臺灣、香港和大陸也湧現出了許多武俠作家，如、諸葛青雲、溫瑞安、、聶等。黃易的出現，就連壹直風平浪靜的江湖，也掀起了波瀾。他自己的玄幻俠義系列讓讀者耳目壹新，久違的武俠情節換了壹種方式體驗，也別有壹番滋味。雖然他的第壹部武俠小說《破空》篇幅不長，但黃易的風格已經得到了清晰的體現，那就是可以通過武俠來體悟生命和宇宙的奧秘。自唐代《雨雲》、《秦荀集》、《龍族傳說》問世以來，黃易的文體已經完全形成。他是在傳統武術的道路上進入玄學的易，神話和科幻色彩非常豐富。
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