王洪綬，王洪綬，生於徽班，擅亂兼治。他精通老工人的表演，依靠老工人，吳丹，吳醜，富有創造性。在京劇海派形成初期，他把何麗霞徽班的優秀表演藝術傳統帶到了北京班。他先後創作、改編和移植了30多部關羽題材的戲劇，如《查北河》、《斬熊虎》、《刮骨療毒》、《古城會》等。每出戲的表演技巧各具特色，形成了古樸、壯闊、豪邁的藝術風格，開創了京劇的紅紅火火。他獨特的表演風格對京劇海派的形成和發展產生了重大影響。
王小農和王小農有三種獨特的表演藝術:壹是“舞蹈”。二是“踢踏舞”。第三，武術。
潘潘是上海頗具代表性的老牌演員。他的聲音充滿了沙子，但他擅長唱歌。雖然他以老工人聞名，但他經常表演歌劇，如《桑園送子》、《賜禮換子》、《連營寨》、《空城》，他的音量遠近聞名。他說話清晰，雄辯有力，感情真摯。當時新編輯的壹些劇本中，往往有大段的勸誡和警世話語，慷慨激昂，催人淚下。他的表演細膩生動，善於調動壹切外在手段來表現人物的內心感受。
周是藝術上傑出的創新者，他的表演以生動的人物形象為靈魂，廣泛繼承、孫菊仙、、夏兄弟、潘、王洪綬、、馮等前輩的優秀表演藝術，並結合自身特點和時代要求進行創作，同時吸收惠、漢、昆、梆等劇種的精華和影視劇的表演方法。
蓋叫天蓋叫天在繼承京劇早期三大流派之壹的李春來的基礎上，創造性地發展，形成了獨特的蓋派藝術
鄭發祥鄭發祥的悟空戲有自己的理論、方法和體系，形成了“四法”和“三功”的表演方法
張藝鵬·張藝鵬的表演是精湛的，有他獨特的創造。他的漳牌猴戲，集猴性、人性、神性於壹身。
馮馮活躍在滬劇舞臺上二十余年，在劇目、表演、唱腔、伴奏、化妝、服飾等方面都有所創新。他的表演能體現人物的精神品質，深受觀眾的好評。他的長相“清麗凝練，神態閑適飄逸”，算得上男舞者中的佼佼者。馮也扮演外國生活的角色。比如大仲馬的《茶花女》，新茶花工馮，作品就很好。《杜十娘》中，杜十娘沈入江中後活捉了孫富。他站在三張桌子上，踩著高蹺唱了壹會兒嗩吶黃兒，然後把音量關小了。但是他不想因為這種努力而提高。他先是廢除了硬高蹺，改用軟高蹺，最後連軟高蹺也廢除了。馮的基本功是深厚的。他唱、做、讀、玩都很優秀，表演尤其出色。荀慧生非常欣賞他的表演，深受他的影響。