陶藝，廣泛講是中國傳統古老文化與現代藝術結合的藝術形式。那麽，妳知道陶藝的相關知識嗎?以下是有我為大家整理的陶藝的相關知識，希望能幫到妳。
陶藝的發展
國外陶藝發展非常快，從小學到大學都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現了壹些個人經營的陶藝工作室，許多休閑場所也擺放陳設著陶藝家的作品，這樣既能很好地發展陶藝事業，又增近了與陶藝家的學習和交流方式。
中國陶藝正處於發展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進家庭。在近幾年的發展過程中，有關的教育部門從素質教育出發，把陶藝列入了教學課程，這樣從小就可以受到藝術的熏陶，從中鍛煉了動手能力，非常好的體現了素質教育的成果。
陶藝的發展趨勢
隨著陶藝熱的逐步升溫，陶藝制品獲得越來越多人的青睞，親手做陶藝成為人們工作學習之余放松精神釋放自我的又壹休閑方式，這樣即能很好地發展陶藝事業，又增近了與陶藝家的學習和交流。
柴燒陶藝簡介和特點
凡是利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品,都可稱之為柴燒，作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的。柴燒是壹種古老的技藝，燒窯難度相當高。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯之間的關系。
柴燒的陶藝作品與壹般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內，產生落灰經高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與壹般華麗光亮的釉不同;不重復且難預期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡。它散發壹種質樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝為它著迷盡心追求的原因。
柴燒來就具有很高的機動性質，只要大原則掌握住，其他的呈現就視為隨機性的效果，柴燒陶的特質本來就不那樣精準，在預期效果外，出現某些意外的精彩效果，這也是柴燒迷人的部分。出窯前任何人都沒把握，總是有出乎意外的收獲。
柴燒，不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對話、火與土的***舞，運用最原始自的方式結合而成美麗作品。作品表面可以感覺火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒後的灰燼產生的落灰釉，整體呈現的是，粗獷自然的質感、樸拙敦厚的色澤、深沈內斂的古雅，帶給創作者更多的驚喜和藝術享受，這也是電窯或瓦斯窯所不能及的。
柴燒的簡介
柴燒是利用壹般木柴作為燃料的燒陶方式。燒窯過程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得作品色澤溫潤且變化多端。同時，木柴燃燒後的灰燼隨熱氣流竄入窯內，附著在陶坯上。當溫度高達1200攝氏度以上時，木灰熔融，與陶壤中的氧化鐵發生化學反應，形成自然的落灰釉，呈現出斑斕的色彩。
柴燒陶器作品擁有渾厚內斂的質感，其?火痕?與?灰釉?所構成的人工無法達到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處。火痕和落灰會因燒窯的薪柴材質不同、坯表的落灰多寡、燒窯時間的長短、坯體在窯內的位置及所受的溫度差異而呈現各異，這也決定了每件柴燒作品都是獨壹無二的。
現代柴燒對陶瓷雕塑的把握是在壹個更寬廣的基礎之上的，它反對工業化生產的?冷冰冰?，也跳出了?中正方圓，力求完滿?的傳統制瓷標準，反映藝術在更高層次的回歸，倡導壹種質樸、渾厚、古拙的原始之美。
燒制柴燒作品時，薪柴的消耗量極大，壹立方米約需三到五噸薪柴。壹般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投材，需極大的體力和耐力。而木灰對於窯體本身會產生侵蝕效果，因此窯具壽命受到影響。這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。
這些柴燒作品不單單美麗，原料取自天然，完全沒有毒素。更神奇的是，這些柴燒杯壺能夠改變水的味道，杯拿來泡茶，甘醇無澀;用來喝酒，高濃度的酒立刻變成陳年老釀，潤而不嗆，酒精濃度降低。
柴燒收藏
行業裏流行壹句話叫?非大師，不柴燒?，從側面反映出陶瓷藝人對於柴燒技藝的敬畏。目前中國大陸乃至臺灣地區能燒出柴燒精品的人屈指可數。種種客觀因素決定了柴燒陶藝與生俱來的難度。
壹、柴燒對於薪柴的消耗量巨大，壹次燒窯平均2-3天得消耗50多噸木柴，間接推高了柴燒作品的成本。柴燒壺市場均價都在千元以上。
二、柴窯的結構直接影響作品的好壞，不同的窯燒出的作品效果不同，窯需要根據每次作者想要表達的效果來建造。
三、柴燒作品成敗取決於陶藝家對火的把控，可以說，沒有兩年以上經驗的作家是燒不出優秀作品的。
四、柴燒無法量產，為能燒出精品，每次只能用小窯燒造，且成品率很低，市場極其稀缺。
五、由於火痕及落灰的不確定性造成了柴燒效果的偶然性，每件柴燒作品都是獨壹無二的。
六、近年來，柴燒作品越來越受到追捧，特別在臺灣地區，柴燒已成為陶瓷中的奢侈品。
七、柴燒茶具可以凈化茶湯，同時柴燒茶具經過長時間茶湯滋養，色澤更加溫潤。
柴燒的獨特效果
窯變效果是柴燒的重點。就像侘寂美學壹樣，窯變亦是壹個難以全然解釋清楚的詞匯。它是壹種由火形成的美。只要妳觀察就會發現，柴窯燒成作品的顏色、形狀和肌理千差萬別、耐人回味。每壹件作品都有其獨特的自然美感。
窯變的效果微妙復雜。任何壹咱顏色或都肌理都是由燒成過程中的眾多因素所決定的：黏土類型、作品形狀、滿窯方式、木柴類型、溫度、火焰的走向、灰燼的落點、余燼的堆砌、燒成時間、還原強度、降溫的方式和速度。
據日本柴燒專家們統計，柴燒的窯變效果非常豐富，日本的陶藝界將它歸納為：
火刺效果：坯體上未被灰燼沾染的地方會留下火焰的顏色和痕跡，這種顏色或者痕跡叫做火刺。火刺的顏色有很多種：紅、橙、黃以及只有在胎體輕薄，富有光澤義器皿上偶然出現的緋紅色。出現火刺的地方通常都距離火焰的源頭比較遠。
緋紅色：難得壹見的緋紅包通常出現在高溫燒成的環境下。由於緋紅色色澤艷麗，所以通常將其視為壹種特殊的火刺效果。
飛白肌理：其成因為作品在窯爐中緊挨在壹起或者緊靠窯具，該部位絲毫未受到火焰和灰燼的沾染，故而形成空白斑塊，屬於壹種特殊的火刺效果。
紅豆糕團：當壞體之間或者坯體與窯具之間的距離較近時，灰燼無法飄落在兩者之間的縫隙裏，該處就會產生圓形紅色或棕色的亮斑。
火窗肌理：與上述?紅豆糕團?肌理相近。火窗呈炬形，通常出現在豎直類的器型上。
天然灰釉：天然灰釉泛指壹切在燒成過程中由灰燼形成的釉面效果。
芝麻點肌理：壹種點狀的肌理，通常出現在坯體的水平面上，是由隨著火焙上升在灰燼落在坯體上之後形成換。氧化氣氛會生成黃色的芝麻點肌理，還原氣氛會生成藍色或者綠色的芝麻點肌理。除此之外，還有壹種呈亞光效果的芝麻點肌理。
樹皮肌理：壹種亞光的、樹皮狀肌理，這種紋樣通常出現在灰燼剛開始熔融和燒成溫度較低的時候。
針眼肌理：這種釉面效果出現在燒成溫度約為1150c，由還原氣氛向氧化氣氛轉化的過程中。其成因為黏土中所包含的碳元素在長時間還原過程中的釋放。碳化氣體會在氧化的過程中與周圍的落灰產生化學反應，並在釉面上形成獨特的顏色和肌理。
網紋肌理：壹種由灰燼構成的大小，形狀不等的網狀肌理。其成形於灰燼堆積較厚，燒成溫度較高之時。此肌理多受黏土成分的影響，雜質含量較高的黏土更易產生網紋肌理。
流釉：釉料順著器型流淌，尾部有垂淚狀釉珠，為釉層過厚所致。溫度越高，流淌的線形越窄，末端的釉珠也越小。
垂釉：這是壹種特殊的流釉效果。垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色。垂釉形成於時間較長，氣氛多變的燒成過程中，也形成於高溫還原，降溫速度較快之際。
積釉：積釉通常現理在較為淺平的器型上。生成積釉效果的最佳窯位為首排窯具的中下部，次排窯具以及窯室後部。常在作品表面上生成通透的綠色積釉。
侵蝕肌理：長時間處於高溫、落灰的環境之中，陶瓷作品的過緣極易受到侵蝕。質地松散，雜質含量較多的黏土更容易被侵蝕。受侵蝕力影響的器皿邊緣像刀刃壹樣鋒利。
狹霧肌理：這種效果是在坯體接觸余燼，局部還原所致，通常現在燒成的最後階段。狹霧肌理色澤多變，包括黑色、灰色、藍色、橙色等。
除了這些肌理外，還有開裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等。
要做成什麽樣的效果，關鍵在於陶藝師的設計思維。窯爐的設計，黏土的調制，窯位的擺放，這些對壹件作品的效果都將產生決定性的影響。