小城之春的鏡頭的運用引人深思，比如裏面的空鏡頭，幾個人在劃船的時候，水面的蕩漾暗示著女主內心的波動。還有拍攝男女主陰影的鏡頭給人壹種朦朧，虛無的感覺，院子中枯敗的花草照應著女主的內心。許多的鏡頭將人物與景融合創造出情景交融的境界，使電影情景的特殊美感產生強大的藝術沖擊力。費穆在《“略談”空氣》中闡述自己的拍攝經驗道：“攝影機的眼睛，往往比人的眼睛更技巧的，因此，運用攝影機可以獲得不同的效果。攝影的角度既可依劇的情調而變化，感光的強弱，更可以依劇的情緒而變幻。”我覺得這在小城之春中就有很好的體現，比如費穆沒有壹次性讓玉紋獲得準確的消息,而是逐步地,分三次讓她不斷懷疑是誌忱，又不斷自言自語地否定說:不是他。三個鏡頭間使用的溶鏡和單鏡頭延長了這個時間,玉紋的心理活動被放大了。觀眾的心理和玉紋心理都產生了很強的期待和莫名慌亂的情緒。還有玉紋的畫面(比如在城墻上)鏡頭往往仰視(事實上,仰視的鏡頭主要是玉紋和誌沈),顯得她的高大、突出,造成壹種視覺上的壓力感逼迫感,是冷漠的,有距離的,不可接觸的。
總體來說小城之春這部影片比較耐人尋味，就像壹首清新優雅的詩，在舒緩的敘事中，運用豐富的影視語言，深入細致的描繪了人物內心的心理變化和情感波動。影片的影像風格也是比較清新自然。