大林山水
怎樣才能畫好山水畫？
山水畫分為水墨山水和設色山水兩種。
水墨山水主要以水墨作為表現形式；設色山水壹般在水墨不夠的基礎上施以淡彩或重彩，設色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。
中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術成熟很早，且有發展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。所以學習山水畫應該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及裏。
1、山水畫的表現技法。即是壹個用筆、用墨和設色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點苔、塗面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可幹可濕。
2、筆鋒的運用，有中鋒與側鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統的用筆方法可以反映出不同藝術效果和各種不同的質感。
3、中鋒常用於勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝幹，人物、車船等和各種點，如圓點、斜點、直點、橫點、渴點（幹筆點），夾葉也多用中鋒。
4、側鋒多用於山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。
5、散鋒多用於畫山石、樹木、皴擦點染，因勢利導，效果頗佳。
6、用墨要有濃、淡、幹、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃幹，淡墨又有淡濕與淡幹的區別。壹筆墨可出現濃淡幹濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變萬化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。
7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。
潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發多種變化。它的主要待點是壹道墨趁濕可以適當補加，並要註意細心收格，此法常與破墨法結合。雨景山水和馬夏壹派山水畫的壹層墨，特別是那些平塗式的大遠山，也是潑墨法。 積墨法是與潑墨的壹道相對而言的，是壹種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前壹道墨幹後再畫後壹道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。 破墨法是趁第壹道墨未幹前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點是濃淡，幹濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤致。
9、畫山水用墨的壹般的規律是：畫線畫點用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，壹筆墨把它用光方可出現幹筆， 調子才能豐富。
10、設色：設色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但壹定要淺，也有與長青、草綠結合著用的，壹般不用石青、石綠。
11、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現在很少見，有時在畫遠山時亦可試用。初學不易掌握。
12、青綠山水：青綠山水的特點就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然後另上花青和草綠，最後上石青、石綠。
13、大青綠山水只勾而不皴，壹般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。
14、我們在總結傳統繪畫設色方法的同時，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關系和水彩畫的表現技法，以達到“推陳出新”的目的。
15、山水畫設色的壹般方法是：首先完成畫面，在勾、皴、擦、點的基礎上，用不同深淺的墨染出石的結構和明暗關系。 然後再敷色。除先墨後色的方法，亦可先用色點染後勾墨，也可，打破了傳統的設色方法，用筆直接蘸，墨，色壹筆生成壹個塊面，使其墨交融。不過此法難度很高。
16、設色要反復大關系，色調要統壹。渲染顏色不要把色彩調得很濃或壹次完成，要多次渲染才能豐潤。如渲染後還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時直接用原色染的不多，壹般要用幾種色調配或加點墨使用。此幀設色與渲染協調統壹，白雲以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。
設色的順序壹般是先上水色，後上石色。石綠壹般表現陽面，石青表現陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。但是要註意的是顏色是補充墨的不足，墨是顏色的骨幹，使墨和色融為壹體，使墨色交相輝映才是本意。