廣彩到了清代後期的道光至光緒時期可說已達到了繁盛階段。它既吸收了傳統的工藝，亦吸收了歐美的藝術精華，完全形成了自己獨特的風格。其特點是絢彩華麗、金碧輝煌、熱烈清新、構圖豐滿、繁而不亂，猶如萬縷金絲白玉的“織金彩瓷”。這時的顏料已從初期的幾種增加到十幾種，使彩繪更加豐富艷麗。
在裝飾花式設計方面，已改初期的“歲無定樣”，而成為批量生產，使零碎、分散、單獨的紋樣聯合起來，成為連續圖案，或完整的構圖。如“織金人物羽毛”、“散花花雀”等構圖，這時更發展，並固定下來，成為壹種程式，可以運用到所有的產品構圖上去，如整套的餐具，放在盤子上合適，放在碗上也合適，放在湯匙、小碟上都合適，使整套餐具的紋樣既完整又統壹，布局整齊，並可容納時果花卉、鳥雀蟲魚、人物、山水等題材內容於壹件產品裏面，因為碗、盤、碟等產品中心用壹夾金圓圈，采用十字開幅，開四鬥方，加上花果、蝴蝶織金作地，就可以千變萬化，同時納入壹個固定的程式，易批量或整套生產，中心夾金圈內可以寫花、鳥、石，也可以繪上外國商標或洋行的徽章，適應性比較強，這樣就促進了廣彩瓷的大力發展，在生產上可以有分工，各司其責。其代表作品如清道光年制款的豆青地廣彩花鳥蝴蝶紋盤（圖7），盤內畫滿了各式各種形態的花、鳥、蝴蝶等，畫工精細，色彩鮮艷，有明顯的廣東特色，名為“滿地式”。另壹件是同治廣彩人物雙鶴耳大瓶（圖8），開光內畫人物小景，人物形態各異，畫工精絕，廣彩界稱為“同治彩”的便是此類。此瓶不但顏色豐富，金彩亦多，真可謂“金碧輝煌”，應是這壹時期的廣彩瓷的代表之作。光緒人物花鳥盤（圖9），采用十字開幅，開四個鬥方，以花果、蝴蝶作地，光內繪花鳥人物，兩兩相對，中心壹夾金圈，內繪花鳥（亦可繪上外國商標），此種花式可千變萬化，易於批量生產，行業上稱為“織金人物羽毛”的便是此類。 廣東省博物館所藏舊廣彩實物數十件，從紋飾造型來看，亦是多為了外銷的需要而精心設計的。如：乾隆廣彩洋人盤，乾隆麻色織金外國風景盤（圖5）等，從彩色到紋飾都是歐洲人所喜愛和常見的；有專用歐人的稿本或商標作圖案的，如：乾隆漿胎廣彩印花開光獎杯瓶，乾隆葡萄牙皇族文章盤，同治廣彩織金葫蘆商標盤（圖14），都應是西商或外洋來樣專門加工的；還有壹些不但圖案是洋的，器物樣式也是洋的，可能就是歐洲商人拿來的模式在景德鎮訂做，然後在廣州加彩的。如光緒廣彩麻色菱角肉型雙鳥紋果盤，廣彩八角帶蓋花插等均屬此類。除以上所舉的各例外，還有半中半洋的圖案，如乾隆廣彩錦地開光神父傳教大碗，畫面為壹神父打扮的洋人，另有壹些群眾似是在聽傳教，還有壹洋狗，顯然此件廣彩瓷器亦是為適應歐美人士的口味而繪制的。
從以上幾方面來看，“廣彩”和外銷是密切相關的，所以會出現廣彩這壹品種，可以說就是外銷的需要，文獻記載也無不和外銷有關。廣彩紋飾圖案的設計，好多是仿西洋畫法，故說廣彩瓷器即外銷瓷器。
總的來說，廣彩瓷器的產生，是從中西貿易的外銷瓷中，逐步適應國外市場的需要而發展起來的。它和外銷的關系極為密切，可以說它是因外銷的需要而發展，它的生產亦是為了外銷，所繪彩繪亦是適應外商的需要和所好，而逐漸發展起來的壹種獨特的藝術彩繪瓷。它既有我國傳統彩繪藝術的風格，又吸收了歐美的藝術精華，可說是中西文化交流的結晶，是數百年來廣彩藝人們辛勤勞動的碩果。它已贏得國內外人士的贊譽，當今銷售遍及世界五大洲，壹百多個國家和地區，傳播中國特有的陶瓷文化。