原始人類為了避風雨、禦寒暑和防止其它自然現象或野獸的侵襲，創造了壹個賴以棲息、圍合的場所 ---空間。這就是空間的起源，也是建築的起源。馬克思主義認為：人類社會是由低級向高級發展的，由於社會生產力的發展和進步，人類物質生活和精神生活也是由低級向高級發展。因此建築作為人類生活的壹部分，為了滿足人類生活的需要，同時社會也向建築提出了各種不同的功能要求，建築必然就要隨著發展和變化，於是也出現了許多不同的建築類型，就要求各式各樣的空間形式產生。下面就從建築空間的基本要素來營造不同類型的空間。建築空間的基本要素：尺寸、幾何形狀、圍護材料、結構形式、光線、裝飾。1 尺寸尺寸就是我們常說的長、寬、高，它是空間形成的基本單位，也是決定著空間的比例，更加影響空間功能及使用的重要因素。不同功能的建築，所創造的空間尺寸是不壹樣的，反之，不同尺寸的空間也必定會帶來各式各樣功能的建築。然而相同功能的空間，不壹樣的尺寸也會帶來不壹樣的空間效果，給人不壹樣的尺度感。拿住宅單元來說吧，壹個住宅單元無論是兩居室還是三居室、四居室，除了臥室，還必須有客廳、餐廳、廚房、衛生間。這幾個空間隨著功能的不同，尺寸也是不同的。在這些空間中客廳是最大的，這是因為除了要滿足壹家人的活動，還要招待客人，擺放各式各樣的家具家電。如果空間小了顯然是滿足不了功能的要求，但是如果空間過大了，會增加造價，對於普通的家庭顯然又是不必要的，壹般在 20m2 左右已經足夠了。層高方面普遍做到 2.9～3.0m，對於壹般的客廳及臥室而言，這個尺寸是合適的。對於復式住宅及別墅中客廳常做成兩層高,這跟它的平面尺寸是相互協調，高度跟平面是成比例關系的。如果過低了，會讓人感到壓抑，過高了讓人沒有親切感。廚房及衛生間能夠滿足必要的設備及使用要求就行了，在高度方面也可以適當降低，吊完頂之後有 2.2m 即可。我們在建築設計實踐中，無論是整體或是局部，都存在著大小是否適當？高低是否適當等等尺寸上的問題。如果說這些尺寸設置合適，具有應有的尺度感，那就是意味著具有良好的比例關系，這樣就能達到和諧並產生美的效果。所以尺寸是建築空間最基本的要素，所有空間構成之前則應先根據空間的性質及使用情況來推敲它各個方面的尺寸。2 幾何形狀隨著建築的日益發展，空間的形狀越來越豐富。不同形狀的空間除了跟空間的使用有關系，還可以按照壹定的藝術意圖給人以某種精神上的感受。空間的形狀在平面上有長方形、方形、圓形、多邊形、橢圓形、梯形，各種形狀相交、相切等等組成的形狀。在立體空間上有穹隆形，中間高兩邊低的坡屋頂式、拱形等等。長形的空間因使用要求的不同導致長寬高之間的比例有差距。如電影院觀眾廳的平面形狀壹般呈較長的方形，考慮無遮擋視線，設成階梯狀或是設有樓座，高度要求高些；而會議室又比辦公室稍長些，高度也相對而言要求較高些。這些不同功能的空間，雖然都是長形，但是由於使用上的不同，它的比例就發生了變化。為了適應手術時不同角度的照明需要，手術室采用卵形的空間形狀，可以充分利用布滿在四面頂棚上不同角度的燈光組合，從而獲得最好的照明效果。在酒店設計中為了讓每位客人獲得更寬闊的視野，常把客房設計成退臺式，讓每壹位來旅遊的貴賓都可以享受到清新的空氣和充裕的陽光，得到真正的放松。除了平面的幾何形狀給空間帶來了不同的效果，立體的幾何形狀同樣可以帶來不壹樣的空間。窄而高的空間會使人產生向上的感覺，富有神秘感。教堂就是采用這種手法來營造它神聖而神秘的空間氛圍；細而長的空間會使人產生向前的感覺，造成壹種無限深遠的氣氛。在做壹個依山臨水的溫泉酒店時，就大量采用了這種手法。利用山勢的委婉延綿，用壹條高高低低的走廊把客房串連起來，壹直跨江連接到河中間的小島上獨立的豪華客房。通過這個細而長的長廊，即可以欣賞到庭院的景色，繼而延伸到室外天然的風景，建築與風景融為壹體，已經分不清哪個是風景，哪個是建築，建築亦是風景。高低空間的突變，氣氛也會產生突變，酒店的入口設計成兩層高的大堂空間，使人感到高爽、豁朗；從大堂走進壹層高的電梯廳，使人感到親切。在商場的空間設計中，常常會利用弧形的樓梯，順著樓梯及人的走勢擺上不同姿態的模特，形成壹個環行的空間，使之具有明確的導向感。巧妙的利用空間形狀的特點，往往可以有意識地使人產生某種心理上的作用，把人的註意力通過空間的設置引到某個確定的方向。3 圍護材料從廣義上講空間的圍護材料不是實的墻體就是虛的玻璃窗；從狹義上來看欄桿、臺階、家具、屏風、隔斷等等似無形又有形的圍護也是形成空間的壹種手段。空間的圍護形成三種室內外關系，開敞的，即室內外連通。如空廊、庭院、中庭等等，通過這種手法營造半內半外向的空間。半透明的，用磨紗、冰裂等藝術玻璃，在古代玻璃還沒有傳入中國，常用紙裱糊的窗；封閉的，即是實墻，厚重而阻塞；透明的，就是透明的玻璃門窗。開敞、透明的空間能使人感到開闊、明快，心情愉快。半透明的空間使人有種朦朧美、神秘感。封閉的空間讓人感到沈悶。由此可見空間的圍護材料使用得當與否會影響人的情緒和精神感受。這無非就是空間圍與透的問題。在設計中什麽地方應當圍，什麽地方應當透，則應當因地制宜視功能、朝向還有建築物周邊環境而定。南向通風采光良好可以透，西邊陽光強烈應當少透；朝山朝海的地方應當大透，視野極其開闊，可以把美景盡收眼底。現代主義建築大師密斯.範.德.羅就曾為範斯沃斯設計了壹幢住宅，坐落在森林裏除了衛生間之外，其他四面墻體全部是用鋼柱和大片玻璃作為圍護材料。先不考慮它的使用性，從空間的角度看，可以從四個方位欣賞到室外的風景未嘗不是壹件美事，這在當時還未出現玻璃摩天大樓之前,已經成為壹件很前衛的技術。4 結構形式結構是用來承受荷載和其他間接作用,是建築物的骨架。它除了具有滿足功能的要求，還具有滿足審美的要求，它對空間的塑造具有舉足輕重的作用。結構本身如果選對於形式，本身就是壹個藝術品。無論是我國傳統的建築，還是西方古代建築，所采用的結構形式不僅能適用不同的功能要求，而且各自具有獨特的表現力，還憑借它創造出許多光彩奪目的藝術形象，仍然為我們今天借鑒和學習。結構有木結構、混合結構、框架混凝土結構、剪力墻結構、框架剪力墻結構、筒體結構、鋼結構還有膜結構、懸索結構、殼體、網架結構等等新型大跨度結構。木結構是我國傳統古建築中最常見的壹種結構形式，它易於獲得輕巧、通透的空間。混合結構是個歷史比較悠久的結構體系，墻體本身既是空間的圍護材料，又要承擔屋面的荷載，但對空間的塑造局限性很大，不能獲得較大的室內空間。框架結構是現今使用最頻繁的壹種結構形式，梁柱起承重作用，墻體僅起圍護空間的作用,內部空間可以自由靈活分隔，創造各式各樣的空間形式，開窗也不受到限制，可以擁有更開闊的視覺效果。框架結構雖好，但是在高層建築並不適用，故出現了框架結構跟剪力墻的綜合體。為了獲得更大的室內空間，結構也進行了壹系列的演變跟發展，從古代西方建築各種形式的券、筒形拱、交叉拱、穹窿到今天的桁架、殼體、懸索等等。這些新型的大跨度結構類型多樣，形式豐富，可以適用任何形狀的建築平面，獲取更為寬廣、自由、多樣的空間。5 光線光線是視覺環境中較活躍的因素,它對空間整體感的營造有極其重要的作用。它在表現空間、調整空間的同時也在創造空間。光的強弱會使空間尺度改變，比例和形狀也會有所不同，使空間有深度感、層次感。光也成為建築的壹種符號，形成空間的另壹種意境。如安藤忠雄的光之教堂，他利用堅實厚硬的清水混凝土圍合成壹個黑暗的空間，讓進去的人瞬間感覺到與外界的隔絕，而陽光就從墻體的水平垂直交錯的開口裏傾瀉而入，使人看到壹個由光影效果組成的巨大十字架，神聖、清澈、純凈、十分震撼人心。風之教堂中的風中長廊，用磨砂玻璃的半透明處理，大大削弱了光影的眩暈感，長廊外的樹影印在磨紗玻璃上，形成搖曳的光影。均勻、朦朧的光線再結合地勢引起的落差，拉長了時空距離，模糊了尺度感。海風貫穿而過，沁人心脾———風之教堂由此得名。這兩個建築通過兩種引入光線的表達方法來表達空間，前者以光線從縫隙中傾瀉制造神跡，屬於直接光線。後者則通過朦朧的漫射光線再加上材質形成的光影引變化令人有種忘我的身心愉悅。這就是光線對空間的魅力，曾有人說過沒有光線就不存在空間，真是不為之過。
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