單純齊壹
這是構成中最基本、最和諧的壹種表現形式。即在整體形態中沒有明顯的差異和對立因素，通過將復雜的結構歸納為簡潔的人的視覺心理比較容易接受的形態，通過突出、強調主要部分來引人註目，增強視覺效果，簡潔的形態也可以蘊含豐富的內在信息。
重復是表達單純美的壹種重要手段，它是指某壹個單元有規律性的反復或逐次出現，形成的壹種富有秩序性節奏的統壹效果，或是通過對同壹形式的反復達到整齊劃壹的效果，體現壹定的節奏感。
對稱均衡
對稱是指整體的各部分依實際的或假想的對稱軸或對稱點兩側形成同等的體量對應關系,它具有穩定與統壹的美感。均衡是從運動規律中升華出來的美的形式法則,軸線或支點兩側形成不等形但是心理上均等的重力上的穩定。均衡具有變化的活潑感，均衡的法則使作品形式於穩定中富於變化，因而顯得生動活潑。對稱均衡所體現出來的都是壹種平衡美，我們強調這種法則，壹方面是為了視覺上的平衡感，另壹方面是人的心理總是自覺的追求壹種穩定而安全的感覺。
對比調和
對比就是應用變化原理，使壹些可比成分的對立特征更加明顯，更加強烈，讓不同的因素在對抗矛盾中相互吸引、相互襯托，這種現象會在人的心理產生強烈的刺激美感。藝術形式中的對比因素很多，如大小、曲直、方向、黑白、明暗、色調、疏密、虛實、開合等，都可以形成對比。調和就是各個部分或因素之間相互協調，就是指可比因素存在某種***性，也就是同壹性、近似性或調和的配比關系。對比與調和是相對而言的，沒有對比就沒有調和，它們是壹對不可分割的矛盾統壹體。
比例尺度
任何藝術作品的形式結構中都包含著比例與尺度。有關比例美的法則，目前公認古希臘時所發明的黃金比率1：1.618具有標準的美的感覺，我們將近似這個比例關系的2：3、3：5、5：8都認為是符合黃金比，是能夠在心理上產生比例美感的比例。我們人體也具有這種美的比例關系，如雕塑《維納斯》的上下身比例，古希臘建築《帕特農神廟》的建築平面與正立面的長、寬之比，都是接近黃金比的。美術大師達.芬奇在他的著作《芬奇論繪畫》中明確說到：“美感應完全建立在各部分之間神聖的比例關系之上。”
節奏韻律
節奏存在於我們現實的許多事物當中，比如人的呼吸、心臟跳動、四季與晝夜的交替等等，節奏本來是表示時間上有秩序的連續重現，如音樂的節奏。在藝術作品中，它指壹些形態要素的有條理、有規律的反復呈現，使人在視覺上感受到動態的連續性，從而在心理上產生節奏感。
韻律是節奏的變化形式。它變節奏的等距間隔為幾何級數的變化間隔，賦予重復的音節或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規律變化，產生優美的律動感。
節奏與韻律往往互相依存，壹般認為節奏帶有壹定程度的機械美，而韻律又在節奏變化中產生無窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現了節奏變化的伸展，也是韻律關系在物象變化中的升華。
多樣統壹
變化和統壹是壹種最為普遍使用的基本形式美法則，我們的自然萬物乃至整個宇宙都是被這壹法則包含著的豐富多彩而又有變化統壹的整體。在藝術作品中，由於各種因素的綜合作用使形象變的豐富而有變化，但是這種變化必須要達到高度的統壹，使其統壹於壹個中心或主體部分，這樣才能構成壹種有機整體的形式，變化中帶有對比，統壹中含有協調。
美是多種數量比例關系和對立因素和諧統壹的結果，即所謂“寓變化於整體”。多樣統壹的法則是對對稱、均衡、整齊、比例、對比、節奏、虛實、從主、參差、變幻等形式美法則的集中概括，它是各種藝術門類必須***同遵循的形式美法則，是形式美法則的高級形式。多樣統壹是自然科學和社會科學中辨證法對立統壹規律在審美活動中的表現，是所有藝術領域中的壹個總原理。
聯想意境
聯想是思維的延伸，它由壹事物引領思維延伸到另外的事物上，是壹種觀念和心理上的再造； 意境是聯想的壹種結果，是人們接受到的外在表象與個人經驗記憶之間的交融，是壹種情感需要，我國傳統藝術中就較多的使用聯想意境的形式美法則，例如古典園林、書畫藝術等等。藝術作品中聯想與意境的運用會使得作品更具表現力和感染力