老謝爺強點在於說，短板是唱跟學唱，當然也不是特別差的那種，畢竟曲藝世家出身，只是嗓子有點受限，大概在及格線和優秀之間徘徊。
在這裏專門把捧哏列為四大基本功之外的單獨衡量標準，主要是說跟逗都是服務於逗哏演員的，而既能捧又能逗是相聲演員最基本的評判標準，但目前德雲社能做到的少之又少，包括郭德綱都差了很遠。所以老謝爺巔峰時候爐火純青的捧哏功底，讓他登頂德雲社榜首壹點壓力沒有。
如果基本功單獨打分的話，高峰大部分都會輸給郭德綱，但高峰有兩項可以壓制幾乎全德雲社，壹項是數來寶，壹項是貫口。高峰的數來寶是李菁之後數壹數二的存在，大概李雲天可以跟他PK壹下。高峰的貫口也很強，畢竟馬派傳人，整個相聲界能夠比馬派貫口還強的，目前還沒發掘出來。論氣息論節奏，馬派貫口橫著走遍天下。
高峰的捧哏能力也很強，雖說不能跟孫越於謙這種老炮相比，但至少不灑湯不漏水，而且穩穩當當不搶，該響的包袱壹個也跑不了。
逗哏方面高峰不如郭德綱，主要是包袱數量太少，而且不愛現掛，只是偶爾犯狗。喜歡的人會聽著很舒服，不喜歡的就會覺得不夠火爆，但基本功沒什麽問題，郭班主也說他同齡人裏面前三強。
短板也是唱跟學唱，嗓子比較壹般，跟他偶像少馬爺比又缺少了韻味，所以只能走歪唱路線了。
郭班主說跟逗很強，腦子快控場能力強，舞臺爆發力也是 歷史 級，缺點是戾氣有點重，不喜歡的會感到壓迫感。但如果粉上郭班主，他那種戾氣就會變成讓妳精神愉悅的毒藥，欲罷不能。
而郭班主的短板也是粉絲吹得最多的，那就是唱跟學唱，老郭無論唱什麽都掛評戲味兒，包括太平歌詞都這毛病，那就有點尷尬了。另外太喜歡學唱任何曲藝都強行拔高腔，這點很要命，高腔是純炫技，容易犧牲韻味和美感，但貌似老郭的受眾很願意接受這個，並稱之為“賣力氣”。
老郭最大的短板，應該就是捧哏了，雖然他總是強調自己捧哏是專業的，但從他走紅之後的舞臺表現來看，他應該屬於站在桌子裏的逗哏，壹點捧哏規矩都沒有的類型。不是搶話就是攪和，壹場活能被他撕成渣，說實話給負分都嫌多。
於皇後跟其他人相比，優點是均衡，沒有特別的短板，能說能學唱能逗也能捧，缺點是沒有特別突出的長項。另外於謙被很多粉絲吹成 歷史 捧哏第壹人，這其實是用脫口秀的標準在衡量相聲藝人，傳統捧哏並不是於謙這樣大量使用現掛，死綱死口才是正活，這方面於謙跟郭德綱養成的舞臺習慣，是沒法做到很高水平的。
另外於謙老師又被相聲大專班勸退的黑 歷史 ，可見他的童子功是非常差的，老師給他十二字評語：死羊眼，壹張臉，身上板，嘴裏顫。這對於壹個少年來說，基本上就是告別相聲舞臺了，不過後來於老師磕磕絆絆，終於找到最合適自己的搭檔，成為相聲皇後，這也是時也運也，可見童子功這玩意兒有時候也沒那麽重要。
於謙本門唱方面很少展示，但太平歌詞那種破玩意兒難度又不高，而且根本也沒人願意聽，何況被郭德綱鼓吹得那麽牛，結果他自己的唱法還不是傳統的，所以瘸了也不吃勁。
孫越到底是童子功傍身，當年跟著馬貴榮老師學相聲，還在胖哈哈幽默藝術團裏面打拼出來的人才。基本功肯定沒的說，個人覺得跟王玥波比也不遑多讓。
孫胖子唱跟學唱雖然沒什麽天賦，但嗓子至少沒跑偏，偶爾湊合著也能唱幾句。
捧哏能力就不說了，德雲社數壹數二的牛人，能把嶽雲鵬這種驚世駭俗的臺風平衡住，於謙都沒他做得那麽好。
李雲天典型的少年成名，曾榮獲天津市首屆少年少兒曲藝大賽 壹等獎，後來考入中央戲劇學院相聲大專班，但李雲天沒有像於謙那樣被勸退，說明他同時期的底子是強過於大爺的。
李雲天強在全面，基本功紮實，評書、快板、竹板書、數來寶、繞口令隨手即來，需要的時候捧哏也可以應付，算是德雲社八零後中的佼佼者了。
馮闊洋雖然是於門弟子，但其實也是傳習社教出來的。馮闊洋壹方面有天賦，另壹方面下了不少功夫，倒著背報菜名不是壹般人能想象的，畢竟現在那幫小鮮肉正著背都吃幾噸栗子呢，也就血空粉會追著叫好，換老觀眾早就把桌子都飛上去了。
可惜現在賣的不是基本功，而是顏值和流量，所以馮闊洋的好底子也白費，只能在小劇場攢底了。
劉喆能給閆雲達這種極品量活，還可以給姬天語這種跨文化藝人捧出彩，足以說明他的基本功有多瓷實，
行家看門道，力巴看熱鬧。在下不敢說是行家，不過看的多了，自然有我的標準。我今年五十歲，不到二十歲就聽相聲，從侯寶林，馬三立聽到現在。既然問題是德雲社相聲功底前八強，就要說相聲的真功夫，而不是說名氣的大小。
第壹位毫無疑問，班主郭德綱。郭德綱說學逗唱沒短板，很平均，這就難得了，如果論起來，他每壹樣都不是拔尖的水平，可是每壹樣都在壹流水準，如果說他最突出的壹項，就是逗，他逗笑的本事是與生俱來的，是天生的稟賦，對節奏，笑點，組織包袱都是分毫不差，信手拈來。
第二位，於謙。於謙的知識面寬廣，涉獵的多，尤其好玩，俗話說相聲演員的肚，是雜貨鋪，知道的多，就什麽都接得住。郭德綱的肚腩也非常寬廣，所以能接得住郭德綱的，只有於謙，老郭以前的幾個搭檔，笵振鈺也好張文順也好，甚至年輕的李菁，都不如於謙，這對搭檔在中國相聲 歷史 裏，也是能排進前十的，配合的珠聯璧合。而且於謙說學逗唱也很均衡，大家聽他的搖滾，京劇，快板，都是很有功力，尤其是他的神補刀，是獨門絕技。
第三位，孫越，京城教師爺馬貴榮，趙小林合夥培養出來的，最大的特點是穩，首先是外形就穩，帥賣怪壞，他的外形占個怪字，和誰搭檔，都能相映成趣，臺風也穩，他是老北京人，天生就對語言節奏敏感，他不用搶話，就能隨時搶回話語權，而且放得開兜得住抓的回。嶽雲鵬的風格，如果沒有孫越的捧，兜住，絕不會取得如此的成功。
四位，高峰。高峰被郭德綱封為德雲社總教習，相聲基本功確實是紮實，他代表的是津門相聲風格，壹板壹眼，固定套路，三翻四抖，按部就班，壹切都有章法可循，如果說德雲社誰是科班出身，高峰的做派是最像科班出身的，就好比音樂界裏，他是學院派。有長處，說的是原汁原味的相聲，短處是不火爆，逗笑不足。
第五位，閻鶴祥。德雲社捧哏的功力，普遍比逗哏的高，真正體現了三分逗七分捧。閻鶴祥評書功力出類拔萃，所以語言邏輯性非常強，他的捧哏不撒湯不漏水，而且自然的氣場，不會出現壹邊沈，節奏控制的爐火純青，而且他的反殺非常高明。
第六位，張鶴倫。張鶴倫善於亂中取勝，看似胡說八道，但是形神不散，他的創作能力在德雲社是首屈壹指的，所以他的包袱很骨骼清奇，他的名氣熱度趕不上嶽雲鵬張雲雷，可是他的相聲功底要比他們都高。
第七位，張攀，這是在天津已經揚名立萬的相聲新銳，和裘英俊，馬軍等人，都是相聲新生代的中堅力量，臺風瀟灑，尤其是學唱兩門，把傳統和現代結合的非常完美，有繼承有發揚，只不過他不是德雲社的嫡系，屬於半路出家德雲社，在資源宣傳各方面不占優勢，如果他能長期留在德雲社，相信他是德雲社未來的頂梁柱之壹。
第八位，欒雲平。估計後兩位會有很大的爭議，尤其是欒雲平入選，那麽多名氣比他大的都沒排進來，欒雲平怎麽進來了。大家沒有仔細聽，如果仔細聽欒雲平的捧，壹招壹式，都是非常有功力的，他和高峰這壹對，壹逗壹捧，壹來壹往，都是最傳統相聲的精華套路，使活都使得舉重若輕，雲淡風輕。欒雲平如果不給高峰捧，換別的逗哏的，就會立刻大放異彩，他是有真功夫的。
問題是只能排前八位，所以這八位都是功底名氣俱佳的，其實還有好多在小劇場默默無聞的相聲演員，功力很深，比如鄧德勇，劉喆，謝金，侯震這些人，都是說的真正的傳統相聲，嶽雲鵬，孟鶴堂，張雲雷，燒餅等這些紅透的小角，各有各的本事，不過單純論相聲功底，他們並不比那些人好。
1. 毫無疑問是郭德綱了。畢竟作為德雲社班主外加創始人，從壹個籍籍無名的小人物通過自己的不懈努力，發展到了現在這般，可以說是中國相聲界當之無愧最火的存在。雖然不可否認的是郭德綱的段子裏有很多俗的東西，但論說學逗唱四門功課，郭德綱可以算是樣樣精通。說，逗哏捧哏均可，反應極快，吐字清晰，並且相聲傳統內容中的很多東西例如貫口郭德綱都很擅長。學，雖然唱歌確實不太行，但學唱太平歌詞可算是讓人百聽不厭，音調、斷句都十分的有韻味。逗，這就不用過多說明了吧，現在大多數時候都身為逗哏的郭德綱可算是極為專業的。唱，唱戲可以算得上是郭德綱除了相聲之外最喜愛的東西了。可以說除了快板沒大聽過，其他的都很均衡。綜上所述，排名第壹當之無愧。
2. 高峰。作為德雲社總教習的他，用郭德綱的話說那就是“直眉瞪眼奔著老藝術家去的”。德雲社的規矩就是剛進來的學徒需要經過以高峰為首的傳習社經過教學和多輪篩選後才會讓郭德綱選擇誰才能拜師，能有這樣的水平，就說明高峰真的是樣樣精通了。雖然無法做到超越郭德綱，但是絕不落後，唱起來也是壹板壹眼，雖然聲音聽起來差點，但絕對正統。並且如果單論管口來說，高峰絕對是德雲社裏獨壹份的存在，壹字壹句那絕對是字正腔圓，氣息節奏都相當的穩。另外，雖然平時高峰都是逗哏，但其實高老板的捧哏能力也相當強。另外，比幾人強的壹點還有他的快板能力。所以高峰可以算是樣樣精通，只不過論說和唱都弱於郭德綱，所以屈居次席。
3. 於謙。身為“相聲皇後”的他這麽多年壹直身處捧哏之位，與郭德綱搭檔，而二人合作20年可謂是黃金搭檔。在臺上，於老師反應極快，跟郭德綱兩人經常會有現掛，這雖然不算傳統，但單論舞臺效果的話絕對是做到位了。所以論口才，於蘭師絕對排的上號。但論唱功來說，於謙就差了些許。雖然他本人非常喜歡搖滾音樂，但論唱太平歌詞或者唱戲，這可能就不是於謙所擅長的了。幸好在臺上多為捧哏或膩縫的他基本也不需要在臺上展示這類功力，所以看上去也沒有太大影響。並且於謙的快板水平也很少展示，所以總的來看於謙的水平應該位於郭德綱和高峰之後。
4. 孫越。作為李文華老先生的外孫，從小是馬桂榮和趙小林兩位老先生教學，最後師承捧哏大師石富寬，可以說壹路下來孫越都十分的正統。在臺上跟嶽雲鵬搭檔，孫悅最大的特點就是很穩，處變不驚，往往壹些時候嶽雲鵬自己先亂了或者忘詞了，孫越都能夠幫其穩下來並把相聲往正確的方向引導。另外，孫越胖胖的體型也讓他在臺上伸手觀眾們的喜愛。捧哏本就在於在突出逗哏的同時將節奏穩下來，而孫悅能非常好的做到這壹點，如果沒有他，嶽雲鵬也不會有現在的成就，參考之間嶽和史老師搭檔時候的瘋樣子。所以兩人絕對是互相成就。多為捧哏的孫越在臺上很少展現出自己的唱功以及貫口和快板，但能將捧哏做到了極致也極為難得。
5. 李雲天。他是典型的年少成名，在很小的時候就已經在大型比賽中獲得過評書壹等獎，相聲二等獎，了，並且後期靠近了中戲相聲大專班。可以說在他這壹輩的相聲演員中，論基本功李雲天絕對可以算得上是佼佼者了。往往我們在開箱封箱演出中更多的看到的是李雲天的群口相聲和快板，並且常聽他的相聲也能知道論貫口和數來寶，李雲天也都能手到擒來。
除了紮實的基本功以外，李雲天的口風與舉止，也頗有老藝術家的風格，抑揚頓挫間，也帶著壹絲快板的味道，將相聲口兒這個相聲獨門的技巧展現得淋漓盡致。但是，過於相聲口也不是壹件好事，因為妳說得再好，觀眾也會認為妳在表演，從而導致妳的作品、故事在壹定程度上失去了代入感，不可信。用影視劇演員的話說，就是用力過猛。李雲天有時候在表演的時候，有壹種老道的姿態，這讓李雲天很大程度上限制了自己表演風格的拓展，所以我們經常能看到他在舞臺上侃侃而談，無法去演繹壹些小人物，也希望他日後能夠註意。
6. 閻鶴祥。被觀眾們開玩笑稱為“太子妃”的閻鶴祥，在25歲的時候轉行開始學相聲，高材生的能力讓他在短短幾年間就把相聲說的有聲有色，捧哏能力絕佳，也正是因為這點，2012年的時候郭德綱才會把閻鶴祥選為郭麒麟的搭檔，因為在他看來閻鶴祥的捧哏水平是徒弟中最好的。聽他的相聲，可以說是非常的沈穩，在能接住搭檔的包袱的同時能將其的效果進行放大，節奏感也相當的強。本身郭麒麟也喜歡像郭德綱那樣用倫理哏，閻鶴祥也能全部接下。而且閻鶴祥也很擅長說單口相聲，要知道單口的難度比對口相聲難了相當多。但他的缺點也跟孫越壹樣，不太擅長唱以及貫口，但這並不妨礙他能成為德雲社頂尖的存在。
7. 劉喆。可能很多人不清楚這號人的存在，劉喆2009年隨孫越加入德雲社，曾先後跟劉春山、閻雲大等人搭檔過，並且跟臺灣女相聲演員登上了《相聲有心人》的舞臺。劉喆相聲基礎紮實，個人風格突出，在德雲社捧哏中也是十分突出的存在。他早期受到壹些大師開蒙，有壹定的相聲基礎。2013年師承相聲大師王雙福，成為馬三立先生的徒孫，也是馬派相聲傳承人。在時間的沈澱下，劉喆在小園子打磨很久，不斷形成自己的風格。在他的相聲表演過程中可以看出劉喆身上的馬派風格，松弛自然但不垮，語言嚴謹卻簡單，幽默之中帶有針砭時弊。加上劉喆胖胖的身材，能夠把握分寸和尺度，更加容易襯托出他所塑造的人物特點。比較印象深刻的就是劉喆學各國士兵踢正步的段子。總的來說，劉喆的水平在德雲社絕對能排得上號。
8.張鶴擎。張鶴擎也就是《相聲有新人》後加入德雲社的張潘了。張鶴擎也可以說是成名很早，畢竟他在主流相聲界拿的獎，比德雲社絕大多數人都要多。並且，張潘當年小小年紀就能登上春晚的舞臺，這可比郭嶽雲鵬強多了。只不過他們哥倆確實是在天津相聲界沒有師承，所以可以說是讓郭德綱占了個大便宜。相比在天津的小劇場默默無名，可能德雲社的舞臺更適合這哥倆。在《相聲有新人》中，張潘就向大家展現出了其全面的基本功，真的是說學逗唱貫口快板樣樣不拉，同時也受到了觀眾們的認可。雖然有的並不怎麽出彩，但確實是十分平均，加之他的年紀還不那麽大，日後有很多機會能夠繼續努力加深基本功。也十分的看好他。
雖然在舞臺上逗哏會更加的出彩，但其實捧哏會更加體現壹個相聲演員的基本功。除此之外，欒雲平，孟鶴堂等人本身也有著很高的相聲水平，排名只是個人觀點，德雲社作為的那個下最火的相聲團體，也希望他們能發展的越來越好。
感謝悟空小秘書的問題回答邀請！對於這個問題要從以下幾個角度回答：
第壹名：高峰
理由：德雲總教習，可占相聲屆基本功最紮實的前兩個名額，相聲基本功沒得說！
第二名：郭德綱
理由：德雲班主，相聲界大佬
第三名：於謙
理由：相聲皇後，捧哏技術沒得說！
第四名：李雲天
理由：德雲社最早上春晚的人，相聲基本功最好的弟子！
第五名：閻鶴祥
理由：鶴字科弟子捧哏第壹
第六名：孫越
理由：連續三次春晚，實力不用說！
第七名：孔雲龍
理由：郭德綱早期的弟子，手把手教的
第八名：嶽雲鵬
理由：綜合能力強，控場能力強，單項能力比較差！
聲明：以上看法純屬個人觀點，不喜勿噴！！！！
1.郭德綱
郭老師功底深厚，說學逗唱俱佳。雖然單獨拿出壹門兒來，他未見得是業內最高水平，但壹個藝人拼的畢竟是綜合實力。
除了本門的相聲，郭老師在京劇、梆子、西河大鼓、評書等藝術形式上都有壹定的造詣（當然是和相聲演員比較來說），肚囊兒寬綽，知識面豐富。
現在的郭老師在對口相聲方面好像沒什麽追求了，更多的心思放在單口和京劇上。其實我也覺得他的對口從12年之後就開始走下坡，但畢竟最能代表他對口特點的還得是05年那會兒的老段子。
2.高峰
很多人認為於謙應該第二，這實在是盲目的崇拜。我也很喜歡於大爺，但如果真心論相聲功力，高峰是在於謙之上的。
首先來說，高峰在相聲藝術上有極高的追求，他的目標是比肩馬誌明、田立禾這樣的老前輩。臺風穩健，抖包袱講究鋪平墊穩，高老板深得津門相聲之精髓。其次，高老板肯下功夫，大家可以看看他早年的手稿。德雲社能做到作品回味悠長的，除了高峰也沒幾個。相比之下，於謙顯得隨性的多。
能拿《十八愁繞口令》這樣節目作為把桿活的，德雲社上下有幾個人？
3.於謙
相比於老師的藝術，我更崇拜他玩世不恭的性格。當然，畢竟是人生贏家嘛。
於謙的捧哏厲害之處在於，舉火點鞭分毫不讓，該現掛的地方絕不留情，這是最受觀眾喜歡的地方，但這也導致現掛太多缺少了對整段作品節奏的把握。仔細聽您會發現，於老師捧哏離“穩健”二字差得很遠，經常被帶跑壹起瞎鬧，而且有時候犯口誤，這壹點比他師父石富寬差得多了。這個跟老郭也有相當大原因，我個人甚至認為現在來說，於謙跟高峰搭檔更加適合。
當然，壹個至情至性的人難免有這些紕漏，喜歡他，就夠了。
4.鄭好
把鄭喜定放在第四，又有人要不同意了。不同意的人妳絕對沒聽過鄭好的單口。
德雲社能說單口的人不多，說得好的更少。鄭好擅長《造廚》、《借火》這樣敘事性強的段子，舞臺功底也很深厚，能穩住觀眾然後迅速入活，這壹點非常難得。
加之鄭老師知識面極其廣博，某些層面甚至蓋過了老郭。不信您聽他的單口《慈禧進宮》。郭老師也很多次表達了對鄭好藝術的欽佩，可誰讓現在的觀眾越來越浮躁，聽不進鋪平墊穩的相聲。馬三立使八個《吃餃子》，也不如張雲雷哼哼兩句清水河。呵呵。
5.孫越
大胖子師豬的能耐不小，沒兩把刷子當年也不敢開山立櫃。
孫越的捧哏是壹個“穩”字當先，當然有時也得陪著嶽雲鵬鬧鬧，誰讓現場觀眾愛看呢。在能靜下來的時候，孫越的作用就凸現出來，壹字壹句都非常有老先生模樣。不管《當行論》還是《學小曲》，您聽孫越的捧哏，越聽越有點意思。
6.劉春山
在天津相聲園子裏，武老板可以說無人不知。作為高峰的同門師兄弟，劉春山也是典型的天津相聲風格。臺風瀟灑大方，敘事不急不躁，能做到這兩點就十分難能可貴，而且劉春山又多了幾分火爆。
來到德雲社，搭檔壹直也是個問題，畢竟兩個系統出來的人，往壹塊兒湊合需要時間。還是得感嘆他和許健裂穴實在可惜，小劇場摔打出來的，那是真能耐。
剩下兩個位置，我不知道該放誰了。嶽雲鵬、郭麒麟、閻鶴祥、劉鶴春、張鶴倫們都可以。至於張雲雷、孟鶴堂、燒餅，我就不加評議了。當然，如果算上之前的曹某何某，現在這些徒弟都得靠邊。
總班主郭德綱沒話說的，人家八歲學藝，評書邦子都駕馭得了。於謙捧哏每次都做到關鍵，可謂水到渠成了。當然還有高峰總教頭，聽說所有進德雲社的學員都得經過高峰把關，最後剩下的才到郭德綱那裏。嶽雲鵬現在都火得壹踏糊塗了，連上好幾次春晚了。往下孟鶴堂，張雲雷、欒雲平、孔雲龍，還有郭德綱的公子郭麒麟現在也不錯,要論功底我等外行壹個。怎麽去評論呢。郭德綱說相聲沒有高低之分，只有會與不會。所以那誰的功底好，只有郭德綱才能去評判了。
第壹是郭德綱，老郭的單口、對口、群口說學逗唱樣樣都行，改革了很多傳統相聲，上臺就能讓妳笑。唯壹缺點就是老郭說相聲已經入魔了，走到哪說到哪，開玩笑不分場合，到處占便宜。
1.郭德綱
郭老師功底深厚，說學逗唱俱佳。雖然單獨拿出壹門兒來，他未見得是業內最高水平，但壹個藝人拼的畢竟是綜合實力。
除了本門的相聲，郭老師在京劇、梆子、西河大鼓、評書等藝術形式上都有壹定的造詣（當然是和相聲演員比較來說），肚腩兒寬綽，知識面豐富。
現在的郭老師在對口相聲方面好像沒什麽追求了，更多的心思放在單口和京劇上。其實我也覺得他的對口從12年之後就開始走下坡，但畢竟最能代表他對口特點的還得是05年那會兒的老段子。
2.高峰
很多人認為於謙應該第二，這實在是盲目的崇拜。我也很喜歡於大爺，但如果真心論相聲功力，高峰是在於謙之上的。
首先來說，高峰在相聲藝術上有極高的追求，他的目標是比肩馬誌明、田立禾這樣的老前輩。臺風穩健，抖包袱講究鋪平墊穩，高老板深得津門相聲之精髓。其次，高老板肯下功夫，大家可以看看他早年的手稿。德雲社能做到作品回味悠長的，除了高峰也沒幾個。相比之下，於謙顯得隨性的多。
能拿《十八愁繞口令》這樣節目作為把桿活的，德雲社上下有幾個人？
3.於謙
相比於老師得藝術，我更崇拜他玩世不恭的性格。當然，畢竟是人生贏家嘛。
於謙的捧哏厲害之處在於，舉火點鞭分毫不讓，該現掛的地方絕不留情，這是最受觀眾喜歡的地方，但這也導致現掛太多缺少了對整段作品節奏的把握。仔細聽您會發現，於老師捧哏離“穩健”二字差得很遠，經常被帶跑壹起瞎鬧，而且有時候犯口誤，這壹點比他師父石富寬差得多了。這個跟老郭也有相當大原因，我個人甚至認為現在來說，於謙跟高峰搭檔更加適合。
當然，壹個至情至性的人難免有這些紕漏，喜歡他，就夠了。
4.鄭好
把鄭喜定放在第四，又有人要不同意了。不同意的人妳絕對沒聽過鄭好的單口。
德雲社能說單口的人不多，說得好的更少。鄭好擅長《造廚》、《借火》這樣敘事性強的段子，舞臺功底也很深厚，能穩住觀眾然後迅速入貨，這壹點非常難得。
加之鄭老師知識面極其廣博，某些層面甚至蓋過了老郭。不信您聽他的單口《慈禧進宮》。郭老師也很多次表達了對鄭好藝術的欽佩，可誰讓現在的觀眾越來越浮躁，聽不進鋪平墊穩的相聲。馬三立使八個《吃餃子》，也不如張雲雷哼哼兩句清水河。呵呵。
5.孫越
大胖子師豬得能耐不小，沒兩把刷子當年也不敢開山立櫃。
孫越的捧哏是壹個“穩”字當先，當然有時也得陪著嶽雲鵬鬧鬧，誰讓現場觀眾愛看呢。在能靜下來的時候，孫越的作用就凸現出來，壹字壹句都非常有老先生模樣。不管《當行論》還是《學小曲》，您聽孫越的捧哏，越聽越有點意思。
6.劉春山
在天津相聲園子裏，武老板可以說無人不知。作為高峰的同門師兄弟，劉春山也是典型的天津相聲風格。臺風瀟灑大方，敘事不急不躁，能做到這兩點就十分難能可貴，而且劉春山又多了幾分火爆。
來到德雲社，搭檔壹直也是個問題，畢竟兩個系統出來的人，往壹塊兒湊合需要時間。還是得感嘆他和許健裂穴實在可惜，小劇場摔打出來的，那是真能耐。
剩下兩個位置，我不知道該放誰了。嶽雲鵬、郭麒麟、閻鶴祥、劉鶴春、張鶴倫們都可以。至於張雲雷、孟鶴堂、燒餅，我就不加評議了。當然，如果算上之前的曹某何某，現在這些徒弟都得靠邊。
討論這個問題，我覺得要分壹下行當，不同行當沒法放壹起比。
先說逗哏。
第壹郭德綱。這個應該沒有爭議，會的活多，使活的風格靈活，尺寸合適，勁頭十足。
第二高峰。高峰排第二勝在他會的活多，缺點是舞臺控場能力差點。
第三鄭好。鄭好排第三勝在他的使活風格穩當，讓人看了覺得他是說相聲的，不服的可以去聽聽他的《竈廚》。
第四空著吧，給誰都不合適。其他逗哏的都不太突出，因為聽上去像說相聲的不多了。
再說捧哏。
第壹於謙，毫無疑問，不解釋。
第二孫越，嶽雲鵬那麽碎的嘴，孫越能給他捧嚴實了，基本功絕對的紮實。
第三閻鶴祥，逗哏的郭麒麟確實平淡無奇，但他往往能給觀眾捧樂了，足見其功底。
第四郎鶴焱曹鶴陽並列。這兩個也都是***同特點，在逗哏不出彩的情況下，能把包袱翻得超出預期，實屬不易。