‘’頭部流量有戲拍，腰部流量混綜藝，尾部流量慘失業‘’的藝人生態。
大批藝人聚首綜藝的背後原因，是無戲可拍。11月中旬，在第25屆北京電視節目交易會上，《中國電視劇風向標報告》出爐。該報告指出，今年從1月至8月出臺的具有行標性的政策通知，在內容管理方面，對宮鬥劇、抗戰劇、諜戰劇、老劇翻拍在公示審核和內容審查方面提出了嚴格要求。
報告披露的數據顯示，今年1月至9月在國家廣播電視總局備案的電視劇部數和集數跟去年同期相比，減少了240部和10612集，同比分別下降27.1%和30.1%。
題材方面，與2018年相比，古代劇減少過半，在前三季度備案的古代題材中，宮廷題材首次消失。此外，2019年上半年劇集播出量減少61部，跌幅為27%，去年是227部。
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事實上，寒冬也讓影視行業重回理性。在今年的First電影節主題沙龍上，麥特文化總裁陳礪誌直言，“妳很認真、妳很專註、妳很專業，就不會有寒冬，因為市場這麽大，哪兒來的寒冬？它淘汰的是誰？凍死的是誰？是不專業，是不茁壯，是沒有生命力的。留下來給我們的是更好的空間。”
前述北京圈內人士亦對《金證券》記者表示，這壹年多，大家面臨的困局就是影視行業的供給側結構性改革。此前影視行業重量不重質，導致大量影視作品粗制濫造、浪費資源，也導致了資本、受眾對影視業的不看好，“但寒冬終究是階段性、季節性的，總要走出來”。
中國經濟網——影視“寒冬”？並非毫無春意