水印版畫幾種特殊的肌理技法肌理原意指肌體的紋理。在水印版畫中泛指拓印出的各種自然形態的結構、特征。肌理在版畫表現中不是刀刻劃出來的，肌理是通過特殊選定的材料木皮、布紋、白版紙、裝飾墻紙、砂子、木屑等表現出來的。肌理的運用增強了水印版畫的藝術感染力，在水印版畫中也是不可忽視的。貼上肌理貼上各種材質肌理，並在了解材質肌理印制效果及特性的基礎上進行。將客觀物象用抽象的紋理去表現，產生抽象或意象或具象，甚至達到逼真的藝術效果。這壹切需要藝術家獨具的靈感和智慧，對印制技術嫻熟的把握以及駕馭各種材質的本領。面對制作成的特殊版畫，反復推敲上面凹、凸、平、斜的種種痕跡、肌理，制定出最佳印制方案。
凹印法
此種方法和銅版畫中凹印相近。用較幹的顏色，可調些漿糊，塗到含有凹痕的肌理上，用透明有機玻璃片順著肌理的紋將凸面上的顏色刮去，這樣顏色就存在凹痕之中，將印紙覆蓋其上，用馬連或湯勺從背面加壓力磨擦。磨壓的力量視紙的含水量來定。
凸印法
壹般用舊油畫筆蘸上所需要的顏色，利用筆的扁平面，在需要印制凸痕的肌理上擦，由於筆的扁平面寬，筆裏含色含水少，所以只需較少顏色擦到凸紋上，凹處不存顏色。這樣就可以印出凸起的細致紋理。
溼印法
將中國畫顏色或水彩畫顏色根據需要加清水調勻，印紙含水略多，用畫筆蘸上顏色，塗在需要印制的紋理上，將印紙覆上，用馬連輕輕 *** 或重拍即可印出所需的紋理。
重疊法
用透明色上版，先印淡色，再在同壹部位加較深色重疊印上。先印虛些，再在同壹部位刷色重疊印上去。亦可在同壹部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。這樣用薄色重疊壓印，多次覆蓋，取得變化自然，渾厚整體的效果。
染印法
如果整個畫面印好翻開來看，整體色彩關系比較散亂，各部分不夠諧調，再把印好的畫覆在色版上對齊，在版上刷上起統壹基調作用的透明色彩，薄薄罩印若幹次，便可去掉畫面上的“火”氣和糾正不夠統壹的毛病。
各類技法的綜合
將凹印法、凸印法、溼印法等方法同時在壹次印刷中完成，需要凸部造型的地方，可將顏色著於凸部，區域性印制需要凹面造型的地方，將顏色擦於凹部，印紙背面用馬連或湯勺施加壓力，將顏色吸附到印紙上，還可采用溼印法使其滋潤、滲化，使其拓印效果變化莫測。如此反復印制，采取綜合水印版畫特殊技法即可完成。
看完了以上的之後，下面就來了解壹下關於水印版畫的創作要點吧!
水印版畫的創作要點
首先是紙紙張的水分控制。水分的控制在水印木刻版畫的印制過程中非常重要，除了所噴紙張的潮溼要均勻、全面外，還要考慮畫面所表現物件的效果和拓印時氣候的幹溼情況，靈活控制好紙張的溼度，不能夠太幹也不能太溼，將紙張噴得潮溼顯現出透明的狀態就可以了。如果創作者需要在自己的畫面裏表現水印木刻版畫特有的“韻味”，在印刷的過程中就必須註意好紙張的溼度，通常紙張需要偏潮溼壹些。紙張的含墨或含色量的多少也會直接影響到畫面的效果，含墨或含色量越多，水分就會更容易向紙張的四周滲開，所以在開始印刷時，顏色量要小壹些同時用水也要少。
其次是在拓印的過程中，如果分版的量少而印刷的細節多，相應的在拓印時間上用的也會比較長壹些，時間壹長的話，就會容易出現紙張幹縮走版的現象，這個時候就需要對紙張進行均勻全面的噴水，噴水的時候要控制好紙張的溼度，不能夠太溼，噴壺也應該與版面有壹定的距離，水的霧氣打的細壹些，保持好之前拓印溼度的狀態。另外的壹個方法就是直接在紙張的四周邊上塗清水，因為紙張幹的時候總是從四周邊開始，如果控制好紙張四周的水分就能夠留有更多的拓印時間。
最後是控制好需要上色的筆上的水分及使用好馬蓮的壓力。筆是用來進行版上刷色的作用，通常會使用底紋筆，因為底紋筆含水量較充足，筆頭又扁又平，另外還有其它的毛筆、水粉筆、水彩筆、油畫筆等都可以作為較好的印刷工具，這些筆可以進行著搭配使用，當然畫筆也是因人而異，不同的人有著不同的選擇，印刷時創作者使用工具的差別，同樣會產生不同的效果，在版上開始用筆刷色時，水分不宜過多，刻版上的凹縫裏不能有積的水色，刷在版面上的水色要塗刷均勻。馬蓮壓力的使用輕重是根據印刷版面的面積大小來決定的，同樣創作者印刷手法上的輕重也會產生不同的畫面效果，所以想要把握好色彩在畫面中的運用，達到預期畫面所想要表現的效果，就需要創作者在長期的印刷過程中不斷積累和總結經驗。
1.水印版畫制作步驟
2.水印版畫的工具及制作方法
3.木刻版畫的制作技巧
4.水印木刻版畫的制作圖片
5.水印木刻版畫圖片